古代文学史复习资料.docx

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1、一单选30*1=30分二填空10*1=10分三名词解释5*3=15分1上古神话29（上册书）神话，简单讲，即关于神异形象的故事。而上古神话，从本质上说，则是原始人类基于生存需要和幼稚思维，对于自然、自身和社会想象出来的种种呈现和描述。2风雅颂47（诗经是周代礼乐文化中产生的中国古代第一部诗歌总集，收诗三百零五篇，大多始于西周初年，终于春秋中叶。）诗经分风雅颂三部分，作为一部歌曲集，“风雅“颂乃音乐分类。“风即歌调乐调，特指带有地方色彩的音乐曲调，即土风乐歌。雅是西周王朝都城及王畿地区音乐。“颂本指舞容，特指配舞乐曲，多为祭祀活动中用乐或配舞之歌。3三家诗49汉代传授诗经著名的有四家，即齐之辕固

2、，鲁之申培，燕之韩婴、赵之毛蓑，简称齐鲁韩毛四家。齐鲁韩三家早出，被立为博士官，后来又都相继亡佚，史称“三家诗。4赋比兴56古人论诗经艺术表现手法有“赋比”兴之说。其中尤以朱熹诗集传中的界定最为简明：“赋者，敷陈其事而直言之者也。“比者，以彼物比此物也。“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”5论语82论语即孔子弟子及再传弟子专门记述孔子言行的语录体散文著作。论语以记述孔子日常言谈行事为主要内容,于战国前期结集。其编排体例为言论行事片段的汇录,凡二十篇，篇中又分若干章节，不相连属，篇章之间内容安排比较散乱，尚未经过有机组篇和构思。6庄子91庄子是庄周及其后学的说理散文集。今见庄子三十三篇，分内篇七

3、篇，外篇十五篇，杂篇十一篇，为晋郭象选注本。一般认为内篇为庄周自著，外杂篇为庄派后学对庄周思想的阐发，文章写于战国中期和后期。全书基本属于一个思想体系，有大致统一的写作风格。7春秋61（春秋和左传并非同一本著作，但两者有关联，左传是春秋的注释。春秋是一部史书，相传为孔子所著，或称是鲁国的史官所作。因春秋记载史事非常简略，后世常有文人为之做注解阐释，称之为“传。其中以春秋左氏传最为著名，后人简称其为左传或左氏春秋，也是一部以鲁国国君在位年次为叙事线索的编年体历史著作。）春秋是鲁国编年史，主要涉及战争、会盟、灾异、丧葬及事变。春秋记事极其简略，只具有史纲史目性质。8战国策73战国策是一部国别体史著

4、，以记述战国时策士说客活动及其辞说为主要内容，记事各自成篇，实为历史故事汇编。战国策中的文章不成于一人，也不作于一时，最后编次成书及命名始于西汉刘向。9国语68国语分国记事，杂记西周中期至战国初年八国人物、事迹及言论，凡二十一卷，是今见传世文献中第一部国别史著作。所载史事颇不连贯，多重点记述个别事件或人物活动，各列国之事详略轻重亦不平衡，似为部分列国史料或讲史记录的汇编。10互见法176司马迁在写作史记人物传记时，为了避免不必要的重复，或者考虑到某一篇传记中人物性格的统一性，或者出于表达某种思想倾向的需要，常常采用各篇章之间互见详略、彼此补充的记述方法，后人称之为“互见法”。11汉书194汉书

5、是我国第一部纪传体断代史，起于汉高祖元年，讫于王莽帝皇四年，共记述了二百二十九年的历史。全书包括本纪十二篇、表八篇、志十篇、传七十篇，共一百篇。汉书中汉武帝中期以前的记载，多从史记而来，汉武帝中期以后的西汉历史，班固则博采其他史料编撰而成。12吴越春秋202吴越春秋的作者是赵晔，全书十传，吴、越各五传。吴国诸传，基本上是以伍子胥为主角的故事。越国诸传，写的越败于吴、勾践入吴、终灭吴国的故事。吴越春秋有着明显的小说化倾向。13骚体赋154西汉骚体赋因屈原离骚而得名，继承了楚辞的抒情性、铺陈的表现方法及其典型的楚语“兮的标识，更近于传统的抒情之“辞”而不是体物之“赋。西汉骚体赋以哀婉为基调。或抒发

6、自我的人生失意之情，以贾谊为先驱，继之而起的有严忌、董仲舒、司马迁等人。14东汉咏物赋189“咏物早为西汉赋家所关注，东汉相沿而作的咏物赋，多咏物的形态与功用，咏物的形态多尚娱乐，咏物的功用多重道德，其中也有表现愁绪与哀悯之作。在艺术风格上，缗美是咏物赋的共同特征，较有代表性的是马融的长笛赋。15归田赋189东汉张衡的归田赋改变了汉赋以骚体抒情的传统，以体制短小，语言骈化清新及明丽俊爽的风格，开启了汉代抒情赋的新风。16建安风骨258“建安风骨是建安文学的标志。从几百年的安定统一转入战乱分裂的时代，这样的时代呼唤英雄并崇尚英雄，在文学上的反映糠慨多气的风貌。以曹氏父子为核心，凝聚着像建安七子等

7、一大批文士，共同塑造了建安风骨。17游仙诗279郭璞的代表作游仙诗，属于游仙隐逸题材，现存十九首，其中九首仅有一些残句。侧重写高蹈隐逸、写神仙世界的美好。从诗歌的内在精神来说，是借游仙来排遣对现实的不满和壮志难酬的愤懑。18玄言诗281玄言诗的盛行是东晋诗坛最为典型的特征。所谓玄言诗，就是用诗歌的形式阐释玄学，语言枯燥，缺乏形象性，其所阐释的“理也基本限制在老子庄子的范围内，诗歌主题相对单一。其代表作家有东晋时期的孙绰和许询。19永明体300南齐永明年间，出现了清新流畅、讲求声律为特色的新诗体一“永明体。“永明体”最大的特色在于人为的、有意识的对诗歌语言的声律做出规定。它的出现为后来近体诗的最

8、终形成奠定了基础。20宫体诗309对宫体诗风的形成最关键的人物是萧纲、徐摘和庾肩吾。徐、庾两人（梁武帝萧衍为萧纲从小选择陪伴他的文士）都富有文学才华，作品风格也比较相近，他们的诗主要题材有咏物、游宴和艳情，词采华美、对仗工整、音韵和婉。该诗风深深影响了萧纲，萧纲被立为太子入主东宫后正式称其为“宫体诗”。21”徐庾体310梁后期，文坛上出现了“徐庾体的称呼。“徐庾体”与“宫体特点上是一致的：语言华丽、对偶精切、用典繁密、音韵和谐。“宫体诗”是对有这一特点的诗歌的总称；“徐庾体是指有这一特色的文章。徐擒、徐陵父子和庾肩吾、庾信父子的文章是这一风格的典型代表。22世说新语346世说新语是志人小说的杰

9、出代表，是在刘义庆的主持下，由他招聚的文学之士共同编纂完成的。它按德行、言语、政事、文学等三十六门故事，反映士族阶级的精神面貌和生活方式，揭露魏晋时期的黑暗社会、腐败政治以及统治集团的残暴和荒淫。记载内容基本真实，具有史料价值，语言精练，简约含蓄，隽永传神，对后世小说、戏剧创作产生了巨大影响。（世说新语是一部记录魏晋名士风流的总集，其记载基本上是真实的。）23文选315文选（是魏晋南北朝时期流传下来的唯一一部诗文总集）是梁昭明太子萧统主持编选的一部诗文总集，也是现存最早的诗文总集。它收录了自先秦至齐梁八个朝代一百三十多位作家的七百多首作品。是后世学习、研究这一时段文学史的重要参考文献，也是古典

10、文献整理的重要依据。24玉台新咏315玉台新咏是徐陵奉梁简文帝萧纲之命所编的一部诗歌总集。也是继诗经楚辞之后中国古代的第三部诗歌总集。全书十卷，选录自汉迄梁的诗歌660余首，其中多为五言四句的小诗，成为后来五绝之前身，风格上宫体情调颇为明显。（它是萧纲等提倡宫体诗的产物，宫体诗作者追求格律声韵、用典对仗等表达技巧的新变,对唐诗的发展成熟有直接的影响。）25初唐四杰25（中册书）“初唐四杰指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，是高宗、武后时期与宫廷诗人相对立的下层文士创作群体。虽在世俗眼中，“四杰都有一定的性格缺陷，但他们他们以各自或长或短但充满悲剧色彩的一生，推动初唐诗歌题材从宫廷走向市井和塞漠，给初

11、唐诗歌带来了高情壮风的少年意气，扩大了诗歌的表现领域。26上官体22经过贞观之治，社会相对稳定，奢侈之风渐行，高宗、武后、中宗朝的宫廷文人更加注重诗歌语言的用心雕琢以及格律形式的全面探索。此期诗风最早的代表是高宗朝上官仪的“上官体。上官体的特点是“好以绮错婉媚为本。理论上，上官仪总结提出了“诗有八对之说，表明了上官仪有意识地开始了诗歌格律形式的探讨。27诗佛36王维笃志奉佛，一生过着半官半隐的生活，他的诗歌题材广泛，尤其擅长山水田园之作。王维的诗将实情、画意、音乐美、禅趣四者高度结合，将诗人的自我形象与山水景物形象契合交融，往往着墨不多，而意境高远，后世尊称其为“诗佛。28边塞诗38边塞诗是盛

12、唐时期重要的诗歌题材。立功边疆是盛唐人士取得功名的重要途经之一。随着赴边从戎的士人越来越多，写实的军旅文学获得了巨大的发展，以高适、岑参为代表的边塞诗人开拓了边塞诗的题材内容与艺术技法。29”大历十才子77“大历十才子”是以大历时期十位诗人为代表的一个诗歌流派。“十才子之名起于姚合极玄集，指李端、卢纶、钱起，夏侯审等十人，他们熟悉诗律。擅长五言近体，作品多为投赠、应酬、送别和写景之作，表现出回避现实矛盾、偏重形式美的创作倾向。十才子的诗大都写得精致工整，但在情思格调上表现出冷落萧瑟的气象。30韩孟诗派80贞元、元和时期，韩愈、孟郊在李杜高踞盛唐巅峰，以艰险力矫大历以来诗风的平庸，开创了诗歌创作

13、的新路。追随其后或受其影响者有李贺、贾岛等，文学史上称其为韩孟诗派。31不平则鸣81在文学主张上，韩愈强调“不平则鸣。所谓不平，主要是指内心的不平衡，强调的是内心不平衡情感的抒发，也是对创作动因的揭示。韩愈“不平则鸣说突破了“文以明道的功利主义樊篱，更强调文学抒情言志的功能，抓住了文学的抒情特质。32古文运动104古文运动是由韩愈、柳宗元领导的文体文风改革。韩、柳将文体文风改革与贞元、元和年间的政治革新联系起来，使之成为儒学复兴思潮的重要部分，古文才得以与六朝以来主导文坛的骈俪文体相抗衡。古文思潮的兴起，主要是因为古文精练畅达，较之骈文更利于展现丰富的生活和多彩的人生。33新乐府五十首94白居

14、易讽喻诗今存一百七十多首，最有代表性的是新乐府五十首。新乐府五十首作于元和四年(809),是一组具有明确的政治教化目的和严格形式的系列诗作，利用“序的形式说明创作原则和目的，有着鲜明的创作特征。34唐传奇120传奇是唐代的文言小说,它叙写“想象幽怪遇合,才情恍惚之事,开创了与魏晋南北朝志怪、志人小说不同的新的小说文体。作者摆脱了“神明道”的宗教宣教意识,重在“意想与“文采，开辟了中国古代小说史的新时代。35三十六体115唐代骈文，至晚唐李商隐始集大成。李商隐、温庭筠与段成式皆擅长骈文，因三人在其从兄弟中均排十六，当时号为“三十六体。他们提倡以四字、六字相间为句的四六文，重辞藻、声韵、典故、对偶

15、，并将骈文创作领域扩大，广泛应用到公文、表奏、书信等日常文体中。36花间集146后蜀广政三年(940),赵崇祚选录十八位文人的“诗客曲子词共五百首，编成花间集，是最早的文人词总集。花间词多写香闺女性的幽思愁怨，着力刻画她们的容貌修饰之美，富丽精工。花间词人中，韦庄与温庭筠齐名。37南唐词风148南唐词人以二主一冯为代表，二主即南唐的中主李璟和后主李煜，一冯即南唐宰相冯延巳。南唐政权孱弱无力，风雨飘摇，岌岌可危。作者政治地位很高，文化素养深厚，造就了高华闵约的南唐词风。1左传的叙事艺术特点6466（上册书）左传的文学叙事首先表现在对史料的有机熔铸和和它的叙事结构。作者在编撰和构思中十分注重全视、

16、倒叙、插叙、补叙、伏笔等各种打破时空限制的叙事手段，保证叙事的整体性，以及对前因后果来龙去脉充分展示和交待；左传的文学叙事还表现在不只限于史述之笔，而是对某些典型事件及其发展过程充分展开进行描写，寓于故事性、戏剧性。左传的文学叙事更表现在有些描写已经超出史著实录，间涉虚构，几近创作。2孟子的对话论辩艺术特点87-90总体而言，孟子具有锋利流畅，富于激情，具有明快奔放、滔滔雄辩的风格特点。孟子对话辩论的特点首先在于先声夺人，辞以气胜；孟子对话辩论的特点更在于十分讲究辩论手段和技巧；孟子对话辩论特点还在于极喜随口设喻，使所论深入浅出，明白易晓。3罗列庄子寓言的类型93-94一种为寄寓型寓言，即借他

17、人之口直接阐述自己观点；另一种可称之为“象征型寓言，哲理蕴含在形象和具体事物之中，形象与意义构成完整比喻关系，从而具有象征意味；还有一种可称之为“故事型”寓言，即通过讲述故事隐喻哲理。其与“象征型寓言的区别在于更富情节性，哲理也蕴含在描写之中，却不必与形象构成直接比喻关系。4离骚的独特魅力111-113离骚的魅力首先在于通过诗中“吾”余的尽情倾吐，塑造了一位充满神性色彩又与作者精神气质息息相通的抒情主人公的自我形象；（即执着地追求真善美的理想，百折不挠并不惜为之献身的形象，追求自身至纯至洁人格的形象，清高傲世又情感丰富、始终摆脱不开孤独矛盾的痛苦形象）离骚的魅力还在于多用隐喻和象征，全诗充满形

18、象描绘，使现实人生和内心世界得以艺术展现；离骚的魅力更在于通过升天入地跨越古今的离奇想象，创造出近乎神话的奇幻境界，从而形成鲜明独特的浪漫风格。5汉书的写人艺术198-200首先，班固与司马迁一样，也注意选取传主早年小故事来表现人物的个性特征；其次，善于通过具体、生动的细节描写来塑造人物；第三，还善于通过具有鲜明个性特点的人物语言来刻画人物；第四，也不乏运用精彩的人物心理描写；另外，还比较注意对人物外貌描写。6枚乘七发在赋坛上的地位和贡献158-159作为西汉散体赋的先驱，枚乘的七发又是散体赋成熟的标志；枚乘的七发，确立了西汉散体赋的基本体制。其一，是虚拟人物、设为问答和卒章显志的结构形态；其

19、二，是“比物属事，离辞连类的铺叙方法，意为用连贯的语言将同类事物进行排列和归纳。7汉乐府民歌的叙事技巧215-2178古诗十九首抒情内容2272289曹植诗歌的特点256-25710玄言诗对后世文学的影响28111谢灵运山水诗的特色29729812谢眺诗歌的特点303-30413盛唐山水田园诗的新特点32-34（中册书）14高适边塞诗的特点38-3915岑参边塞诗的特点39-4016韩愈的诗歌理论主张8117韩愈诗歌的艺术特点82-8318李贺诗歌的艺术特点84-8519韩愈的古文理论主张107-10820柳宗元的古文理论主张10821白居易诗歌主张的主要内容939422长恨歌的主题及其艺术成

20、就99-10023李商隐咏史怀古诗的艺术特点137-13824唐传奇的叙事特征121-123五论述2*10=20分1请论述“兴在诗经中的内涵，并举例论述诗经中“兴”的不同类型。57-582诗经在中国文学史上占有独特地位，试论述诗经对后代文学的影响。59-603请结合具体作家作品，从形式、手法、构思三个方面，论述屈原创制的楚辞一体对后世文学的影响。1174请论述西汉散体赋的文学来源。1555请联系史记具体内容，举例论述其“实录精神的表现。172-1746请联系史记具体内容，举例论述其人物刻画艺术的表现。177L797请从形式和内容两方面对宫体诗进行评价。310-3118请结合具体作品，分析陶渊明

21、诗歌的艺术风格。286-2879请结合具体作家作品，分析南朝山水诗歌的发展变化。13东晋南朝出现了第一个大规模写作山水诗的诗人谢灵运,从此南朝出现了大量的山水诗作,描写山水景色成为了中国古代诗歌的传统题材。谢灵运的山水诗以纯客观的态度描摹山水,力图通过语言再现山水景物的形状、颜色、情态等外部特征，多用白描，少用典和粉饰，总体风格清新自然。代表作为登池上楼，其中名句“池塘生春草，园柳变鸣禽写景清新自然。但谢灵运有时存在生硬、拗口的特点，并且通常会加上玄言的尾巴，情景不能很好交融。（3鲍照也写山水诗，他的山水诗成就不如谢灵运，比较险峻古朴，甚至有的词句险怪。团谢眺将山水景物题材诗歌创作推向了高峰，

22、他的写景更为自然流畅，情境交融，诗意连贯，没有谢灵运语言生涩的问题，也没有情景脱节现象和玄言结尾。他的名作晚登三山还望京邑中“余霞散成绮，澄江静如练就为人称道。整首诗情景融合，景中见情，全诗含蓄温婉，余韵悠长。10请结合具体作品，分析世说新语的语言艺术。348-35111请论述杜甫对唐代诗歌的影响。73-7412杜甫在律诗上有开拓之功，造诣卓越，请具体谈一谈杜甫在律诗上的开拓之功C68-6913请论述李白诗歌的特征。55-5814请结合具体作品，谈谈李白古体乐府诗歌的创新之处。5315请结合白居易新乐府五十首的具体内容，论述其创作特征。94-9516请结合具体作品，谈谈唐传奇的叙事特征。121

23、-1231阅读秦风兼葭，回答问题。（兼葭佚名先秦）国以秦风兼葭为例，谈一谈诗经在章法、句法上的艺术特点058答：但请简要分析秦风兼葭情境交融的艺术特色。答：2阅读下面的文字，并回答问题。（蹇叔哭师/秦晋靖之战左丘明先秦）冬，晋文公卒。庚辰，将殡于曲沃；出绛，柩有声如牛。卜偃使大夫拜，曰：“君命大事：将有西师过轶我；击之，必大捷焉。杞子自郑使告于秦日：“郑人使我掌其北门之管，若潜师以来，国可得也。穆公访诸蹇叔。蹇叔曰：“劳师以袭远，非所闻也。师劳力竭，远主备之，无乃不可乎？师之所为，郑必知之，勒而无所，必有悖心。且行千里，其谁不知？“公辞焉。召孟明、西乞、白乙，使出师于东门之外,蹇叔哭之，曰：“

24、孟子！吾见师之出而不见其入也！”公使谓之曰：“尔何知！中寿，尔墓之木拱矣！”蹇叔之子与师，哭而送之曰：“晋人御师必于嶂。靖有二陵焉：其南陵，夏后皋之墓也；其北陵，文王之所辟风雨也。必死是间，余收尔骨焉。秦师遂东。国上述文字出自哪一部典籍？答：团请具体说明上述文字所采用的叙事手法。64-65答：团结合上文分析蹇叔的形象。答：3阅读下面的文字，并回答问题。（李将军列传司马迁-西汉）太史公曰：“传曰：，其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。，其李将军之谓也？余睹李将军俊俊如鄙人，口不能道辞。及死之日，天下知与不知，皆为尽哀。彼其忠实心诚信于士大夫也！谚曰：桃李不言，下自成蹊。，此言虽小，可以谕大也。

25、”团李将军指的是谁？答：团结合李将军列传的具体记叙，分析李广的形象,答：4阅读张衡的归田赋，并回答问题。（归田赋-张衡两汉）游都邑以永久，无明略以佐时。徒临川以羡鱼，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，从唐生以决疑。谅天道之微昧，追渔父以同嬉。超埃尘以遐逝，与世事乎长辞。于是仲春令月, 曙。于焉逍遥, 尔乃龙吟方泽, 渊沉之财解。于时曜灵俄景, 弹五弦之妙指, 之所如？时和气清；原隰郁茂，百草滋荣。王雎鼓翼，鸽鹏哀鸣;交颈颉顽，关关嘤聊以娱情。虎啸山丘。仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩。落云间之逸禽，悬系以望舒。极般游之至乐，虽日夕而忘句力。感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐。咏周、孔之图书。挥翰墨以奋

26、藻，陈三皇之轨模。苟纵心于物外，安知荣辱0归田赋的语言有何特点？189答：国简要概括归田赋的内容，并谈谈作者在描绘中体现的人生追求。答：国简要概括归田赋在文学史上的地位和影响。答：5阅读下列材料，回答问题。（饮酒其五陶渊明魏晋）魏晋陶渊明饮酒：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。铲结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏蕴含着怎样的哲理？答：这四句话讲了“心与地”是主观精神与客观环境之间的关系，只要心远，不管在什么地方都不会受尘俗喧嚣的干扰。2田苏轼说陶渊明的诗歌“质而实绮，耀而实腴，请你结合这首诗，谈谈

27、自己的讲解1286答：苏轼说陶诗“质而实绮，耀而实腴，其实就是指陶诗平淡中见警策，朴素中见绮丽的特点2八；陶渊明所描写的对象往往是最平常的事物，如这首诗中，陶渊明以白描手法写东篱、菊花、南山、山气、飞鸟等物，朴素日常，明白快活，这是平淡的一面3%但是平淡之中又见绮丽，“采菊东篱下，悠然见南山，心与山悠然相会，自身仿佛与南山融为一体，日夕的山气、归还的飞鸟，构成了一片美妙的风景，蕴含着人生真谛，这是绮丽的一面3%6请结合材料，谈一谈杜甫诗歌的文学特点。71-72唐元稹唐故工部员外郎杜君墓系铭并序节选：至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈宋，古傍苏李，气夺曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐庾之流丽，尽得古今之体

28、势，而兼人人之所独专矣。答：7阅读李商隐锦瑟诗，结合诗作，分析李商隐无题诗的艺术特点。1391408阅读自京赴奉先县咏怀五百字，结合诗歌，概括杜甫诗歌的风格特征。70-71选择填空1、明代茅坤唐宋八大家文钞标举八位古文大家,宋代有六名,是“宋六家。2、诗学界严羽沧浪诗话提出“别材别趣,意味着江西诗派诗学的转型.3、”词,有赵宋“代之文学的称誉.依声填词。又名“曲子词或曲子4、李清照曾在论词中称词为歌词.5、宋词生成的基本脉络,那就是根植于都市音乐文化生活的流行艺术传统。6、戏剧和讲唱艺术的兴起填补了曲子词的空白.7、唐代的变文和俗讲原本是佛教弘法的一种宣教手段。8.宋初三体：白体：宋太宗、李昉

29、、王禹偶、晁迥，模仿白居易、元稹晚唐体：九僧：希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古，模仿贾岛、姚合的诗风；另一派是魏野、潘周、林逋西昆体由西昆酬唱集而得名，诗歌创作技艺昆体功夫.9、欧阳修诗歌具有平易流畅的风格10 .梅尧臣以故为新,以俗为雅。（后山诗话）.意新语工创作主张11 .荆公暮年作小诗,雅丽精绝,脱去流俗。是王安石.12、答司马谏书是王安石的政论散文。13 .“逮至本朝,礼乐文武大备。又涵养百馀年,始有柳屯田永者,变旧声作新声,出乐章集，大得声称于世。是柳永。.14 .尤工于羁旅行役的艺术特色是柳永.15 .晏殊“情中有思的艺术风格。北宋倚声家初祖16 .张先“心中事

30、,眼中泪,意中人,被称为张三中或张三影.”.苏轼以讪谤朝政遭弹劾,史称乌台诗案。“道艺两进的文学思想。18 .苏轼政论文、史论文代表作有续朋党论留侯论日喻.记游叙事文喜雨亭记凌虚台记.19、“求物之妙表现为苏轼善于描写瞬息万变的景物以展现变化的过程,代表作望湖楼醉书20.黄庭坚既学习杜甫、韩愈“无一字无来处,又向禅宗“点铁成金“夺胎换骨翻等技巧学习。他提出自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处。盖后人读书少，故韩、杜自作此语耳。21、一祖三宗:杜甫为祖,黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。22、吕本中“活法理论的出现,是对江西诗派诗人学黄弊端的自觉救正。23、晏黑道与其父晏殊齐名,史称二晏。黄

31、庭坚称其词“清壮顿挫,能动摇人心,士大夫之，以为有临淄之风。冯煦称小晏“古之伤心人24、周济认为秦观“将身世之感打并入艳情，又是一法。25、陈廷焯评贺铸方回词，儿女、英雄兼而有之。26、“余谓词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，后开姜、史之始。自有词人以来，为万世不就之宗祖”是周邦彦一清真词。27、李清照的词论称词当别是一家。28 .清末王鹏运合刻南宋四名语词集，使李光、李纲、赵鼎、胡铃并称。29 .朱敦儒获词俊之名。30 .陈与义“简斋体。31、中兴四大诗人:陆游、杨万里、范成大、尤袤。陆游是中兴四大诗人之首32.陆游的诗歌善于借助梦境来抒发感情，富有浪漫情调。如“大散关”就是一个多次出现的

32、意象。33、杨万里和诚斋体。风格特征是以自然活泼、饶有谐趣见长。34、范成大作四时田园杂兴，钱铺书认为“算得中国古代田园诗的集大成。注重以乐府诗写田园生活。35.辛弃疾与苏轼齐名，并称苏辛”。36、辛弃疾有四卷本稼轩词及十二卷本稼轩长短句37、“其词慷慨纵横,有不可一世之概，于倚声家为变调,而异军特起，能屹然别立一宗，迄今不废。“指辛弃疾。38.辛派这称谓的提出应归功于四库全竹总目提要.东坡词39、四灵是赵师秀（字灵秀）、徐矶（灵渊）、徐照（灵辉）、翁卷（灵舒）四人，他们四人都出于叶适之门。4（1徐凯及四灵倡导唐诗，目的是希望以唐诗这种“风骚之至精来挽“汗漫而无禁的不良诗歌创作风气。41,江湖

33、诗派因陈起刊刻的江湖集而得名。42 .姜夔与周邦彦并称周姜。43 .人们即以清空与“骚雅标举白石词风。（姜夔）44、吴文英梦窗词。.45、王沂孙、周密、蒋捷、张炎被誉为宋末四大家。46、周密草窗词与吴文英梦窗词并称二窗.47元好问的论诗三十首体现着其诗学主张。这组诗全是“七言绝句，其论诗的侧重点在于为诗歌创作“正本清源”，确认什么是诗歌的正体，什么是诗歌应有的风格，什么是诗歌创作的弊端、.48.元好问的诗歌创作以慷慨悲歌可歌可泣著称。49、元好问的纪乱诗继承了杜甫的写实精神。50 .元好问的词世称遗山词。51 .虞集的诗歌享有盛誉与杨载，范椁、揭侯斯并称为元诗四大家。.52、杨维桢与“铁崖诗5

34、3、现存的诸宫调作品有金代的刘知远诸富调西厢记诸匕调，元代天宝遗事诸官调54 .董西厢是目前所知唯一完整的诸宫调作品，作者是董解元。55、杂剧文本，基本由曲文与宾白构成。56.杂剧音乐结构一般由四个宫调的曲文组合而成。57、杂剧以四折楔子为基本体式，每一折使用同一官调,每一折的套曲均使用同一个韵脚，即所谓韵到底；“人主唱58、杂剧使用的音乐以北方曲调为主，故又称为北杂剧。59、梧桐雨叙述唐明皇与杨贵妃的故事，沿袭了白居易长恨歌基调，作者是白朴.60.当致远有曲状元的美称。与关汉卿、白朴以及郑光祖合称“元曲四大家。61、汉白秋是马致远的代表作,此剧以昭君出塞故事为题材,而有新的诠释。62 .赵氏

35、孤儿全名冤报冤赵氏孤儿，演述春秋末晋国公室的一场权势的殊死大搏斗。剧基本上是依据史记赵世家的故事框架进行演绎的。63、柳毅传书改编自唐代李朝威的传奇小说柳毅传.64 .元杂剧兴盛初期,涌现出一批专写梁山好汉除奸惩恶、救护良善的作品。康进之的梁山伯李逵负荆、高文秀的黑旋风双献功、李文尉的燕青博鱼.65 .李潜夫的灰阑记是一出包公戏,但主要戏份围绕出身妓女的张海棠的人生遭际展开.66、“驱梨园领袖,总编修师首,捻杂剧班头。是关汉卿.67、望江亭的主人公是谭记儿。68.关汉卿救风尘的主人公是赵吩儿。69、“本色当行指的是关汉卿.70 .王实甫与西厢记71 .郑光祖与王粲登楼.72 .秦简夫与东堂老.

36、73、散曲的体式可分为三种:小令、套曲、带过曲.74、贯云石、徐再思与“酸甜乐府”。75、南戏流行于南方尤其是浙江及福建一带,它与北方的杂剧在体制.音乐、风格等方面均有不同。.它有温州杂剧，“永嘉杂剧”等别称。.76 .永乐大典戏文三种：张协状元、宦门子弟错.身小孙屠。.77、宋元四大南戏:荆钗记刘知远白兔记拜月亭杀狗记,荆刘拜杀，.78 .南戏之祖高明,代表作有琵琶记.明朝79 .吴中四杰:高启、杨基、张羽、徐贲,被认为是明诗冠冕。.80 .宋濂被推为明朝开国文臣之首,刘基称他是当今文章第一.81、李东阳引领的茶陵派拉开了明代文学复古运动的序幕。成员还有谢铎、张泰、鲁铎、邵宝等。.82、第一

37、次复古运动的中坚的前七子,主要活动于弘治、正德年间,故又称“弘正七子,李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相等。.倡言“文必秦汉、诗必盛唐83、后七子:李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦。.84、三灯丛话:霍佑剪灯新话、李昌祺剪灯馀话和邵景詹觅灯因话.85 .三国演义是中国文学史上第部长篇章回小说,长篇章回小说是中国长篇小说的唯一形式。.特点是分回标目，段落整齐，首尾完整。.86、一:国志演义以三国时期的“兴废争战为题材,始于黄巾起义。完87 .水浒传是中国第一部长篇白话小说,标志着英雄传奇这一章回小说类型的成熟。88 .水浒传的故事源于北宋末年的宋江事件。89 .

38、水浒传在情节安排上突出“乱自上作,“官逼民反。90 .章学诚丙辰杂记所谓七分实事,三分虚构。91 .徐渭戏曲史著作南词叙录。四声猿包括四种杂剧：狂鼓史玉禅师花栏女状元92 .嘉靖、隆庆年间,出现了一批反映政治斗争的传奇作品,宝剑记鸣凤记浣纱记.93 .吴江派的诞生和汤沈之争是明代曲坛盛事。94、吴江派的代表人物是沈璟。汤是汤显祖.95,汤显祖的临川四梦又称“玉茗堂四梦,包括紫钗记牛用亭南柯记邯郸记96.汤显祖以超常的生命意识对话本杜丽娘慕色还魂进行了改编,主人公是杜丽娘。97、牡丹亭最为成功的地方在于借助人间一一阴间一一人间（现实一一理想一一现实.98 .紫钗记的主人公是霍小玉和李益。.99

39、.南柯记取材于唐代李公佐传奇小说南柯太守传，主人公是淳于梦。.100 .邯郸记取材于唐代沈既济传奇小说枕中记，主人公是卢生。.101 .西游记.是中国古代神魔小说的代表作,标志着神魔小说已经成熟。.102 .西游记充分体现了幻想小说的特点。103西游补是明末董说的作品.104、金瓶梅的作者为“兰陵笑笑生”105,晚明出现了大量以消闲、适意为目的的小品文。.106 .以袁宗道、袁宏道和袁中道为代表的公安派对后七子的复古理论提出批评.107 .公安派诗学的核心是独抒性灵,不拘格套”,其思想渊源是李贽的“童心说.108 .竞陵派的锤惺、谭元春以“凄清幽独幽深孤峭救正公安派“牛鬼蛇神,打油定较，遍满世

40、界之弊。109 .袁宏道的徐文长传为徐渭立传。.110 .张岱是晚明小品文的殿军。.代表作湖心亭看雪.111明代话本小说：三言二拍三言指言指冯梦龙的喻世明言警世通言醒世恒言三部短篇白话小说。二拍指凌濠初的初刻拍案惊奇二刻拍案惊奇.112 .今古奇观是清代流传最广的话本小说选本。.113 .杜十娘怒沉百宝箱出自冯梦龙警世通言.114、清代文学是一种前所未有的集大成式的文学景观.115 .吴伟业梅村体”,代表作圆圆曲.116 .王士稹“神韵说。117 .陈维松与阳羡派.118 .朱彝尊与浙西派119李玉一捧雨人兽关永团园占花魁，晚期代表作清忠谱讲的是明天启年间魏忠贤阉党迫害东林党人周顺昌，引发苏州

41、市民暴动的政治事件。反映阉党特权横行,着重表现东林党人刚正不阿、宁死不屈的精神。120.乍渔的风情谐剧。作剧十种,总题笠翁十种曲，全是婚恋故事,“十部传奇九相思”。121、李渔在戏曲方面的贡献,作闲情偶寄一部戏曲理论,揭示出了戏曲创作和表演的基本理论原则。122、洪昇的长生殿和孔尚任的桃花扇。123 .长生殿演的是唐明皇与杨贵妃的历史故事,习称天宝遗事。.124 .桃花扇演的是南明弘光小朝廷的兴亡始末。.125 .桃花扇塑造了几个社会下层的人物形象,最突出的是李香君和柳敬亭、苏昆生。126 .醒世姻缘传署名西周生。全书一百回,是继金瓶梅之后传世的一部长篇世情小说。127 .李渔的拟话本小说,小

42、说集有无声戏和十二楼128 .蒲松龄与聊斋志异.129 .席方平借阴司写人间官吏贪桩枉法,施虐无辜,篇中二郎神对城隍、郡司、冥王的判词,实为声讨现实中赃官污吏的檄文。.130 .纪的作阅微草堂笔记，批评聊斋志异一书而兼二体.131 .吴敬梓与儒林外史.132、儒林外史长篇结构的外显形态,如鲁迅所说“虽云长篇,颇同短制.133、曹雪芹红楼梦，高鄂补写出红楼梦后四十回.134.红楼梦作者声称此小说是“为闺阁昭传,“悲金悼玉”,一掬阡红窟（哭“万丰色同杯（悲）”之泪。135、沈德潜历来被视为清代格调说的宗师。136 .翁方钢肌理说,分为义理和“文理。.137 .袁枚性灵派性灵说.138 .常州派的领

43、袖和代表是张惠言与周济C139、桐城派的领袖是方苞、刘大槌和姚鼐三人,世称桐城二祖.140 .方苞提出“义法说。.141 .汪中骈文代表作，哀盐船文.142 .龚自珍晚清文学家、思想家和文学理论家。代表作己亥杂诗.143曾国藩开创了古文“湘乡派144、李详论桐城派.145、石玉昆三侠五义146、狭邪小说有:陈森品花宝鉴、魏秀仁花月痕、俞达青楼梦、韩邦庆海上花列传147同光体.因在同治、光绪年间而得名。.148 .梁启超,诗界革命、小说界革命149 .四大谴责小说:李宝嘉官场现形记、吴沃尧二十年目睹之怪现状、刘鹦老残游记、曾朴孽海花.150 .鸳鸯蝴蝶派代表作:徐枕亚玉梨魂，包天笑缕麻名词解释1

44、 .古文运动古文运动是指唐代中期以及宋朝提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动。因涉及文学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。“古文”这一概念由韩愈最先提出。他把六朝以来讲求声律及辞藻、排偶的骈文视为俗下文字，认为自己的散文继承了两汉文章的传统，所以称“古文”。2 .楔子戏曲、小说的引子。一般放在篇首，用以点明、补充正文，或者说引出正文或是为正文做铺垫。元杂剧也有在本与本或折与折间使用的。3 .沈汤之争指明后期汤显祖和沈璟关于戏剧创作理论的争论。汤重视剧本创作的“立意”与“才情”，强调语言的文采，沈则从场上之曲出发，强调依腔合律，崇尚语言本色。然而两人的分歧，只是创作观点的不同，从没

45、有正面的观点接触，也没有直接的书信来往，因此有人不同意“汤沈之争”的存在。但有一点是肯定的：他们的不同的理论主张，对当时及身后的曲论家、剧作家有深刻的影响；正是二者的补充、融合，推动了传奇艺术的发展。4 .圆圆曲圆圆曲是明末清初诗人吴伟业的诗作。此诗通过明末清初歌妓陈圆圆与吴三桂的聚散离合，反映了明末清初一系列重大的历史事件，委婉曲折地谴责了吴三桂的叛变行为。全诗巧妙地将吴三桂、陈圆圆同吴王夫差、西施联系起来，同时又运用不少史书典故入诗，从而使诗篇笼罩了一种深沉的历史感。5 .宋初三体宋初诗坛，承袭晚唐五代诗风，形成三种诗歌流派，称之为“宋初三体”：“白体”、“西昆体”、“晚唐体”O“白体”，以李昉、徐铉、王禹他等人为代表，以唐人白居易为师，抒写闲适生活，风格浅切清雅，诗风平易浅俗。“西昆体”，因诗集西昆酬唱集