中国当代文学试题.docx

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1、ZG当代文学试题一、填空题1、1949年，新的成立,标志着ZG文学新的纪元的开始，一般称为当代文学。2、从50年代初期起，以赵树理的三里湾、柳青的创业史等为代表的农村题材小说是当时文坛上最具代表性的作品。3、50年代初期，当时文坛上最具代表性的作品是以赵树理的三里湾、柳青的创业史为代表的农村题材小说。4、50年代中期，由于一批“干预生活”以及描写爱情的作品相受到批判,现实题材的作品一度受到冷落，许多作家纷纷转向历史题材。5、50年代中期,在历史题材方面是最先取得重大成就的是老舍的话剧O,而后有田汉的话剧关汉卿、姚雪垠的长篇小说李自成（第一卷）。6、50年代中后期和60年代前期，以革命战争时期的

2、历史为题材的一大批长篇小说相继涌现,形成了当代文学创作的第一个高潮，作家作品有杨沫的青春之歌、曲波的林海雪原、吴强的红日、冯德英的苦菜花、梁斌的红旗谱、欧阳山的三家巷以及稍后出现的罗广斌杨益言的红日等。8、50年代中后期和60年代前期，诗歌的代表诗人是：梁斌、郭小川、闻捷和李瑛等。9、50年代中后期和60年代前期，散文作家以刘白羽、杨郑、秦牧、吴伯箫等人的成就最高。10、1976年4月（丙辰清明出现的“天安门诗歌”运动,代表了人民怒不可遏的心声,是那十年间最为激动人心的辉煌乐章。11、自1976年10月,粉碎四人帮之后，ZG文学又迎来了一个新时期，这个时期的文学,一般称为“新时期文学。12、新

3、时期文学创作潮流，首先出现的是“伤痕文学”,随之出现的创作潮流是“反思文学”。13、新时期，“伤痕文学”以刘心武的班主任、卢新华的伤痕、周克芹的许茂和他的女儿们等为代表。14、新时期，“反思文学”以鲁彦周的天云山传奇、王蒙的蝴蝶、方之的内奸、古华的芙蓉镇以及张贤亮的唯物ZY者的启示录系列小说等为代表。15、新时期，巴金的随想录以其巨大的震憾力和无情的自剖精神震动了文坛。16、新时期的朦胧诗人以舒婷、顾城、北岛为代表。17、新时期,高晓声的以为代表的“陈奂生系列小说”等农村题材作品，继承了鲁迅的遗风，在文坛上独树一帜。18、新时期，裁退的哥德巳赫猜想、黄宗英的大雁情等报告文学和送容的人至U中年等

4、小说对于知识分子的讴歌和关注,使知识分子题材成为这时期文学创作的一个突出现象。19、80年代初，王蒙的春之声、夜的眼、蝴蝶等作品以意识流手法为特征,突出表现人的意识活动，发展了ZG小说的创作，形成了一种文学时尚。20、21世纪80年代中期以后，以韩冬为代表的新生代诗歌的出现,宣告了“朦胧诗”不再先锋。21、80年代中期以后，以马原、洪峰、余生、格非、孙甘露等为代表的先锋小说发起了一场声势浩大的叙述革命。22、80年代中期以后，以方方、刘震天等为代表的新写实ZY小说,摒弃了传统的功利性和典型化、英雄化，专注于普通人生和现实生活的原生状态。23、80年代中期以后，以苏红、莫言、叶兆言为代表的新历史

5、小说将眼光从现实转向历史，摆脱了传统的革命历史题材的创作方法,致力于民间SH原始形态的还原和历史文化的雕刻。24、80年代以后，散文创作借助于现代传媒的发达和活跃，制造出了“文化散文、生活散文、智者散文热”、“报人散文、女性散文热”、“学者散文热,等一个个热点，率先进入了市场。25、双百方针指的是“百花齐放、百家争鸣”,王蒙在百花文学时期因小说组织部来了个年轻人而成名也因此被划为“右派”。26、郭小川是我国当代著名的“战士诗人”，他在“文革”期间的绝唱是祝酒歌。27、百合花描述了人民解放战争时期,前沿包扎所里发生的故事。28、青春之歌是建国后第一部以青年知识分子成长史为题材的长篇小说。29、5

6、0年代前期，文艺界发生了大规模的文艺思想斗争，主要有关于电影鲁迅传的批判，对红楼梦研究的批判，对胡风文艺思想的批判。30、1956年5月2日，毛主席在最高国务会议上提出了“百花齐放、百家争鸣”的“双百方针”。31、朱老忠是梁斌的长篇小说红旗谱中的主要人物。32、回延安、桂林山水歌是用信天游写成的一首抒情诗。33、巴金的散文集随想录被称为一部当代文学最高成就的散文作品,其最大的特点就是敢于说真话O34、韩少功的文化寻根小说爸爸爸具有整体的象征意味，主要是他采用了魔幻现实ZY的表现手法。35、艾青重返诗坛的第一部诗集是归来的歌。36、创业史中刻划最成功的人物形象是梁山老汉。号称蛤蟆滩的“三大能人”

7、是郭振山、郭世富和姚士杰37、最早的“反思小说”是茹志鹃的剪辑错了的故事,改革小说的开山之作是蒋子龙的乔厂长上任记，他塑造的一批改革者形成了“开拓者家族先锋小说中叙事革命的代表作家是马原。38、“伤痕小说”因卢新华的伤痕而得名，而最早的“伤痕小说”是刘心武的班主任，作品中的两个主要人物是宋宝琦和谢惠敏。39、在“文革”的地下文学中，影响最大的知青诗人是食指,在他的影响下形成的诗歌组织是白洋淀诗群，而传抄最为广泛的小说则是张扬的第二次握手。40、天山牧歌是闻捷最有代表性的生活抒情诗总辑。41、自“文革”开始到70年代初，“革命样板戏”是官方提倡最力、影响最大的文艺作品。42、茶馆写了一个正派、淳

8、朴、刚直、勤恳、善良,敢作敢为,富于正义感的满族人是常四爷。43、被冯雪峰誉为“真正可以称得上英雄史诗的”作品是保卫延安。44、在当代文学史上第一次尖锐深刻地提出了现实生活中知识分子的境遇问题的小说是人到中年45、路遥的长篇小说平凡的世界是一部当代不可多得的现实ZY力作，在SH中引起轰动，获得第三届矛盾文学奖。46、ZG作协主席铁凝被评论界称为城市的“女高尔基”。她的短篇小说哦,香雪，描写了一个淳朴的农村少女对现代文明的向往。47、王安忆发表于1986年的被合称为“三恋”的小说是荒山之恋、小城之恋和锦绣谷之恋。48、张炜的小说古船中描写最充分最细腻的一个人物是隋抱朴。49、白鹿原中的人物形象白

9、嘉轩是陈忠实贡献于ZG和世界的ZG家族文化的最后一位族长。50、池莉的中篇小说烦恼人生被誉为是“新写实小说”的代表作。51、第一次文代会是ZG新文学进入当代文学的标志。52、我国第一部大规模正面描写解放战争的优秀长篇小说是保卫延安53、1951年对电影武训传的讨论与批判,是建国后文艺界第一次重大的文艺论争。54、1953年，青年作家李准发表的不能走那条路率先在农村题材创作中引入T“两条道路”斗争的概念。55、女作家茹志娟的作品善于以小寓大，从细节上深入开掘，百合花正是突现这种风格的代表作。56、赵树理的三里湾是我国第一部反映农村SHZY改选的长篇小说。57、十七年期间曾产生了许多文学经典，如著

10、名的“三红一创”，它们分别指红日、红旗谱、红岩、创业史。58、最早提出散文“诗化”主张的是杨朔。毛泽东于1956年5月在最高国务会议上提出的方针为文艺界解放思想、繁荣创作提供了十分有利的条件。ZG当代文学史上第一场声势浩大的全国性运动，是对俞平伯的红楼梦研究的批判。59、刘雨生、李月辉等都是周立波的长篇小说山乡巨变中的农村基层干部形象。60、50年代末60年代初是ZG长篇小说创作的一红旗谱、曲波的林海雪原1、吴强的红日、杜鹏程的保卫延安等等。61、雪浪花是杨朔的散文代表作之一。62、“文革”的导火索是1965年11月10日上海文汇报发表的姚文元的文章评新编历史剧海瑞罢官。63、王蒙的小说组织部

11、来了一个年轻人是“干预生活”类小说中的代表作。女作家茹志娟擅长以细节、侧面描绘反映生活风貌，代表作百合花便是围绕借被子表现军民之情。64、杨沫的青春之歌是十七年中一部描写知识分子在动荡的SH生活中成长的优秀长篇小说。69、在60年代初的“散文复兴”中，被称为“散文三大家”的分别是杨朔、刘白羽和秦牧。70、田汉的历史剧关汉卿是他创作的顶峰。71、地主冯兰池与冯贵堂两父子都是梁斌的小说红旗谱中的人物。72、残雪的小说山上的小屋写出了生存中的噩梦般的恶与丑陋的景象。73、北岛的诗歌回答反映了整整一代青年觉醒的心声,是与已逝的一个历史时代彻底告别的“宣言书”。二、选择题（单选及多选题）1、50年代前期

12、,当时文坛上最具代表性的农村题材作品是（C）。A.赵树理的小二黑结婚和三里湾B.赵树理的李有才板话和周立波山乡巨变C.赵树理的三里湾和柳青的创业史D.周立波的山乡巨变和暴风骤雨2、50年代中期,在历史题材方面最先取得重大成就的是（B）0B.老舍的茶馆D.曹禺的胆剑篇A.田汉的关汉卿C.姚雪垠的李自成（第一卷）3、所谓新时期文学”一般是指（B）。A.1949年建国后的文学B.抗日战争后的文学C.新文化运动以来的文学D.1976年10月粉碎“四人帮”之后的文学4、新时期,首先出现的创作潮流是（C）。A”改革文学B.“反思文学”C.“伤痕文学”D.“知青文学”5、新时期所谓”复出的诗人”的代表人物是

13、（B）。A.孙犁和闻捷B.艾青和公刘C.郭小川和北岛D.舒婷和顾城6、新时期,“朦胧诗”的代表诗人是（八）。A.舒婷和顾城B.北岛和海子C.马原和格非D.池莉和方方7、新时期,以其巨大的震憾力和无情的自剖精神震动文坛的巴金的随笔集是（八）。A.随想录B.新声集C.巴金近作D.创作回忆录8、新时期作家中,在农村题材小说创作中继承鲁迅遗风的是（B）。A.方之B.高晓声C.梁晓声D.贾平凹9、以下革命军事题材小说中，富于浪漫ZY传奇色彩的是（B）oA、红日B、林海雪原C、保卫延安D、百合花10、王蒙1956年震动了当时文坛的一篇短篇小说是（D）。A.青春万岁B.春之声c.坚硬的稀粥D.组织新来的青年

14、人11、被评论家冯雪峰誉为“真正可以称得上英雄史诗的，这还是第一部”的作品是（B）A、吴强的长篇小说红日B、杜鹏程的长篇小说保卫延安C、曲波的长篇小说林海雪原12、保卫延安和红日的相同的地方有（AB）A、都是大规模正面描写解放战争的优秀长篇。B、都选取了解放战争中的一些著名战役，都充满革命英雄ZY精神。C、作品的主人公都是连长，前者塑造了连长石东根的英雄形象，后者塑造了连长周大勇的英雄形象。13、最早提出散文“诗化”主张的人是（C）A、刘白羽B、秦牧C、杨朔14、以生活“就是这样战斗、航进、穿过黑夜走向黎明”为哲理思索的作品是刘白羽的（C）A、抒情散文日出B、报告文学早晨的太阳C、游记散文长江

15、三日15、一般来说，“思想性、知识性、趣味性”形容的是（B）A、刘白羽散文的特色B、秦牧散文的特色C、魏巍散文的特色16、因创作成就突出，被北京市人民ZF授予“人民艺术家”称号的作家是（八）A、老舍B、田汉C、曹禺17、贯穿茶馆全剧的三个人物是（八）A、王利发常四爷秦仲义B、王利发松二爷秦仲义C、王利发常四爷松二爷17、“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”这句话形容的是（B）A、曹禺话剧胆剑篇中的越王勾践形象B、田汉话剧关汉卿中的关汉卿形象C、郭沫若话剧蔡文姬中的曹操形象18、“诗化散文”的艺术主张的提出者是（C）A秦牧B刘白羽C杨朔D、吴伯箫19、“黑夜给了我黑色的眼睛，我却

16、用它寻找光明”出自顾城（B）A黑眼睛B一代人C我是一个任性的孩子D远和近20、艾青的诗集归来的歌中有三首最有影响的长诗是（ABD）A光的赞歌B古罗马的大斗技场C鱼化石D在浪尖上21、从文学的角度看，选出与其他三篇不同类的一篇（D）A红高粱B人生C红旗谱D天山牧歌22、忠厚、善良、守本分，做了一辈子顺民的王利发形象出自：（B）A龙须沟B茶馆C丹心谱D、绝对信号23、下列作品中，属于先锋小说的是（ABD）A冈底斯的诱惑B现实一种C烦恼人生D山上的小屋24、被称为“童话诗人”的朦胧诗人是（D）A北岛B、食指C舒婷D顾城25、“知识性、趣味性散文”的艺术主张的提出者是（A）A秦牧B刘白羽C杨朔D吴伯箫

17、26、班主任中着力刻画的两个不同类型的人物形象是（AC）A谢惠敏B章永璘C宋宝琦D马缨花27、高行健的探索剧有（AC）A车站B陈毅市长C绝对信号D假如我是真的28、被称为“城市的女高尔基”的女作家是（AA铁凝B方方C残雪D池莉29、贾平凹八十年代的“商州系列”小说有（ABC）A天狗B浮躁C腊月正月D废都30、被称为“民族的秘史”的小说是（D）A古船B绿化树C北方的河D白鹿原31、保卫延安的作者是（D）A.吴强B.曲波C.梁斌D.杜鹏32、柳青反映农业合作化运动的力作是（C）A.三里湾B.山乡巨变C.创业史D.不能走那条路33、李自成（第一卷）是我国当代文学史上古代历史题材长篇小说的重大收获，它

18、的作者是（C）A.郭沫若B.吴强C.姚雪垠D.欧阳山34、1952年，作家李准发表了当代小说中第一篇表现应坚持走SHZY道路才能脱贫致富内容的短篇小说，它是（C）A.我的第一个上级B.三年早知道C.不能走那条路D.套不住的手35、茹志鹃的短篇小说代表作是（A）A.百合花B.桂林山水歌C.双桅船D.弧线36、“十七年”的戏剧创作中，采用“人像展览式”结构形式的优秀话剧是（D）A.龙须沟B.关汉卿C.胆剑篇D.茶馆37、王利发是下面哪部话剧中的主人公（C）A.龙须沟B.方珍珠C.茶馆D.明朗的天38、小说组织部来了个年轻人的作者是（B）0A、茹志娟B、王蒙C、高晓声D、冯骥才39、以下不属于长篇小

19、说的是（C）oA、三里湾B、山乡巨变C、黎明的河边D、三家巷40、沈振新是小说（B）中的我军高级指挥员形象。A、林海雪原B、红日C、保卫延安D、创业史41、十七年时期诗歌创作最突出的特征便是（C）的兴起，它迅速成为诗歌的主导性潮流。A、古体诗B、新民歌C、政治抒情诗D、长篇叙事诗42、解放后，老舍的创作主要集中于戏剧方面，（A）既是他戏剧创作的高峰，也是ZG话剧史上里程碑式的作品。A、茶馆B、龙须沟C、方珍珠D、关汉卿43、文革时期影响最大的文学样式是（B）oA、小说B、革命样板戏C、诗歌D、散文44下面属于寻根小说的是（AB）oA、爸爸爸B、小鲍庄C、春之声D、红高粱45、以下人物不属于小说

20、青春之歌的是（BCD）oA、常四爷B、卢嘉川C、林道静D、江华46以下作品不属于茹志鹃的是（D）oA、百合花B、关大妈C、静静的产院D、哦，香雪47、在柳青的创业史中，评论界公认的艺术典型人物是（C）oA、梁生宝B、素芳C、梁三老汉D、郭振山48、长篇叙事诗复仇的火焰是由（C）创作的。A、臧克家B、艾青C、闻捷D、贺敬之49、红旗谱中的农民革命斗争发生在（A）oA、大革命前后的冀中平原B、抗日战争前后的冀中平原C、大革命前后的江南水乡D、抗日战争前后的江南水乡50、（D）的三年早知道是一篇反映农民思想变化的力作。A、西戎B、沙汀C、马烽D、李准51、组织部来了个年轻人中，刘世吾“就那么回事”的

21、口头禅，主要说明他（D）oA、自信B、看不惯SH上的许多现象C、能力强D、自以为看穿世事，不思进取52、十七年时期，田汉创作了话剧（D）oA、关汉卿和白蛇传B、关汉卿和王昭君C、文成公主和王昭君D、关汉卿和文成公主53以下不属于杨朔作品的是（D）oA、樱花雨B、雪浪花C、荔枝蜜D、社稷坛抒情54、以下不属于“革命样板戏”的是（A）oA、三上桃峰B、红灯记C、海港D、奇袭白虎团55、以下不属于十七年时期三大文艺批判的是（C)oA、对电影武训传的讨论与批判B、对红楼梦研究的批判C、对“中间人物论”的讨论D、对胡风文艺思想的批判56、以下作品，属于短篇小说的是（ABC)oA、哦，香雪B、山上的小屋C

22、、春之声D、现实一种57、以下小说中，不属于爱情题材的是（B)oA、小巷深处B、沉默C、红豆D、在悬崖上58、以塑造知识分子形象见长的小说是（D)oA、红岩B、青春之歌C、红旗谱D、林海雪原59、梁斌的红旗谱归入下列哪类作品比较合适?B)oA、解放战争小说B、革命历史斗争小说C、工业题材小说D、新英雄传奇60、散文名篇长江三日的作者是（D)oA、秦牧B、杨朔C、碧野D、刘白羽61、以下戏剧中，不属于历史剧的是（B)oA、王昭君B、龙须沟C、胆剑篇D、蔡文姬62、以下不属于对胡风文艺思想的批判内容的是（B)oA、主观战斗精神B、中间人物论C、现实ZYD、民族形式63、中篇小说在和平的日子里的作者

23、是（D)oA、周立波B、孙犁C、沙汀D、杜鹏程64、梁生宝、梁三老汉等是小说（A）中的人物。A、创业史B、三里湾C、山乡巨变D、红旗谱65余永泽是小说（B）中的人物。A、红岩B、青春之歌C、三家巷D、六十年的变迁66、军事家彭德怀的形象曾出现在以下哪部小说中？（C)oA、红日B、在和平的日子里C、保卫延安D、金光大道67、以下不属于“山药蛋派”的是（A）0A、孙犁B、赵树理C、马烽D、西戎68、短篇小说现实一种的作者是（A）oA、余华B、张炜C、张贤亮D、马原69、以下茹志鹃的小说中，最具有代表性，也最为成功的是（D）oA、静静的产院B、关大妈C、高高的白杨树D、百合花70、著名政治抒情诗雷锋

24、之歌的作者是（D）oA、闻捷B、郭小川C、臧克家D、贺敬之71、以下茶馆中贯穿始终的人物是（C）oA、庞太监B、刘麻子C、王利发D、唐铁嘴72、在文革时期的地下文学创作中，（B）的小说第二次握手影响最大。A、李英儒B、张扬C、靳凡D、赵振开73、A是组织部来了个年轻人中的组织部副部长，也是作品成功塑造的官僚ZY者的典型。A、刘世吾B、王清泉C、韩常新D、赵慧文74、下面作品中，属于梁斌创作的长篇小说有：ABCDEoA、三个布尔什维克的爸爸B、夜之交流C、红旗谱D、播火记E、烽烟图四、简答题1、茶馆在结构上有何创新？（重点）（在结构上，茶馆采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲

25、突连缀。这样的结构本来容易变得松散，老舍克服了这方面的困难，剧本以“人物带动故事”,“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。同时，人物的故事、命运又暗示着时代的发展，从而使得剧本紧针密线，形散神凝,以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。）老舍有意识地舍弃中外戏剧传统的“一人一事”的方法，而采用“人像展览式”方法来结构全剧、展开场面和刻画人物。老舍创作茶馆的意图是以“埋葬三个时代”来歌颂新时代。这个意图的关键是把三个时代被埋葬的必然性写足。老舍采用“人像展览法”把三个时代的各种人物都搬上台，把各种丑恶

26、现象都淋漓尽致地呈现在观众面前，使观众从三个时代的黑暗、腐朽和反动中，看到这三个时代的无可救药。这些人物没有特别突出的主次之分,人物不断登场，又不断下场。茶馆中每个人物的台词也都不多，他们在茶馆一闪而过，口中说着自己的事情。由此看来剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。无数的画面组织起来，构成了一幅卷轴画，随着剧情而逐步展开。2、简述秦牧散文的思想艺术特色1）秦牧开创了“小百科全书”式散文的新形式，人称“小品散文”。2）秦牧散文熔知识性与思想性于一炉。3）秦牧散文把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵。4）秦牧散文富有情趣和幽默感。5）秦牧散文语言流利酣畅、凝练生动，采用“

27、林中散步”和“灯下谈心”的行文作风，流露出直接面对读者的亲切感和语言氛围。3、陈奂生上城中，陈奂生性格有什么典型意义？（重点）陈奂生是作品的主人公，是一位勤劳善良、质朴节俭、努力追求美好生活的老一代农民。陈奂生性格，典型地表现了ZG广大的农民阶层身上存在的复杂的精神现象。他的形象是一幅处于软弱地位没有自主权的同时物质精神又发生了一定变化的农民的画像,是历史传统和现实变革相交融的SH现象的文学典型。具体而言，包括两点：第一、反映了新时期农民在物质生活和精神追求的巨大变化。第二、表现了封建意识、极左路线危害的严重性和改造国民的艰巨性。4、百合花的艺术特色：（重点）讴歌战争中的人性美和人情美善于运用

28、细节的描写来表现人物的精神面貌，是这篇小说常为人称道的艺术特色。女性视角的叙事特色5、朦胧诗的审美特征。（重点）A.诗人抒情主体的回归和抒情主体的个性强化。B.体现了人文ZY的精神，表现对人的价值和尊严的关注，对人的心灵和生命的尊重。C.显示诗歌“向内转”的重大变化，抒情直指人的内心世界，表现内心感受和体验。D.运用象征的手法打破了真实描写现实生活的模式和直抒胸臆的抒情模式,使诗中的一系列形象获得多种解释的可能性。6、茹志鹃小说的艺术风格（重点）1）选材特点：截取一片微澜，一朵浪花，加以精细挖掘和描绘，以小见大地反映时代风貌，是茹志鹃小说选材立意上的显著特点。2）人物塑造上的特点：不展开对人物

29、思想性格的广度的描写，而往往从人物性格某一突出之点深入下去，作纵深的挖掘，展开细腻的心理刻画，揭示人物的心灵奥秘。3）构思精巧。根据自己对生活的独特感受，提炼出一两件具有象征意义的事物作媒介，展开对人物的心灵历程的描写。7、闻捷诗歌创作的艺术风格：（重点）1、诗歌在构思上较新颖。2、作者善于深入探索人物的内心世界，细腻充分地表现青年人感情的波动，折射出时代风俗的巨大历史变迁。3、闻捷诗歌语言富有民族韵味的音乐美，情感基调高昂欢快，有浓重的牧歌风格和鲜明的地方色彩。4、闻捷的爱情诗不单纯描写爱情，而是将爱情与表现新的生活内容、传达新的时代气息、高扬新的思想情操联系在一起。8、简析双桅船的主题意蕴

30、。（重点）诗歌把双桅船作为抒情的主体，借双桅船之口，描述了船与岸之间不断相聚又不断分离的特殊关系，歌颂了虽非朝夕相处，却依然心心相印的纯真的爱情。同时，也由船与岸的特殊关系出发推而广之,概括了世间许多事物中都存在的这种永远也无法改变的相互依存的天然联系。“你在我的航程上，我在你的视线里”，恰是对这种联系的高度概括。9、简析新生代诗人的创作特色。（重点）（1）反文化意识一一韩东有关大雁塔；西川体验（2）高扬的生命意识一一陆忆敏可以死去就死去；蓝色圣诞节（3）反崇高、反优美的美学原则一一尚仲敏卡尔.马克思；孟浪反世界印象；胡冬女人；王正云北方（4）以冷抒情、叙事性、反讽为特征的表达手段。一一小君日

31、常生活；于坚作品第52号；王小龙外科病房；李亚伟苏东坡和他的朋友们、中文系（5）口语化和对特殊语感的审美追求。一一杨黎看水去；韩东山民10、简析舒婷诗歌的主要特征。（重点）对人的自我价值与尊严的肯定确认，对人格独立和人生理想的追求张扬，构成了舒婷全部诗歌的核心思想。1）不注重对客体的描摹，注重个人情感及内心冲突的抒写，带着诗人主体的感觉、印象,呈现出“内向”的特点。2）意象丰富，意境深远，诗情与哲理结合。、3）有独特的忧伤感、痛苦感，以及对祖国、人民炽热深厚的爱。11、简析王安忆小说的特色。（重点）以长恨歌为代表的王安忆的长篇小说在语言上有两个特色：其一，大量使用判断句式；其二，人物对话全部使

32、用没有冒号和引号的直接引语。王安忆在她的小说创作中，对小说语言进行了许多有益的探索。长恨歌的语言艺术独具特色，她一改80年代的语言风格而追求语言的“抽象化”，去实践其创作理论.本文从叙述化的语言、风格的统一性和塑造能力三方面分析长恨歌抽象化的语言艺术特色。12、贾平凹小说创作大体可分为几个阶段？（重点）“伤痕文学”时期：发掘人性中美好的东西。这一时期的代表作便是满月儿，其风格委婉缠绵、气韵飘逸。“反思文学”阶段：注重于对被扭曲了的性格的发掘与曝光，从而暴露了人的潜意识和病态心理，作品的风格也阴郁堂奥、低徊迷蒙。有晚唱、好了歌、二月杏。1983年以后：贾平凹深入商州地区，写了一组“商州系列”的中

33、长篇小说，主要作品有：小月前本、鸡窝洼人家、九叶树、腊月正月、商州、冰炭、远山野情、古堡、天狗、浮躁等，还有短篇火纸、黑氏、水意等。这一时期，作者以全方位的视角剖示了整个人文环境的变迁给人的心理世界带来的巨大变化，同时把笔触深入到人物意识深层结构中去展示思想情感的冲突。其风格是缠绵俳恻中透露出阳刚之气，悲恸抒情中力透着哲理性的思考。13、王安忆的小说创作可以分为几个主要阶段？（或：王安忆小说取材与叙事视点变迁过程。）第一个阶段：以优美的抒情笔调，细腻地表现年轻人对理想和爱情的真诚追求，执著地表现生活中的美，这是王安忆小说创作的第一个阶段。（1980年至1981）正如作家所自白的：“生活中有很多

34、阴暗、丑陋，可美好的东西终是存在。我总是这么相信着，总是怀着这样的心情看待生活J这一阶段的作品主要是带有理想色彩的“雯雯系列”的雨，沙沙沙、命运、广阔天地的一角、幻影和一个少女的烦恼、当长笛SolO的时候等小说。由于王安忆这一时期的创作真切细致地表现了青春女性的情绪天地,而且在雯雯身上不难发现作家自身的经历，因此，这一时期亦被称为作家的“青春自叙传”时期。这些小说具有作者“自我抒发”的特征第二个阶段：（1981年1984年）王安忆的创作走出了雯雯们单纯、狭小的艺术天地而进入了较为广阔的现实世界，这是其小说创作的第二个阶段。这一阶段，王安忆先后发表了本次列车终点、墙基、庸常之辈等短篇小说和尾声、

35、命运交响曲、归去来兮、流逝等中篇小说。这些小说调动了她插队、在文工团和“文革”中的生活体验，写普通人的矛盾、苦恼、困惑和希望，其中流逝曾受到广泛好评。第三个阶段：1984年以后，王安忆的小说创作进入了一个新的境界。有了国外生活经历的王安忆在小说创作中开始有意淡化时代色彩，模糊SH背景，她开始以较为深邃的历史眼光和更加深刻的文化哲学视角观照SH历史、人的命运与情感变迁，往往站在中西文化冲突的高度来思考民族文化的历史命运及其制约下的民间生存。作品主要有大刘庄、小鲍庄等本土文化小说，一千零一弄、好婆与李同志、鸠雀一战、悲恸之地等都市文化小说，荒山之恋、小城之恋、锦绣谷之恋、岗上的世纪等性爱文化小说及

36、逐鹿中街、神圣祭坛和弟兄们等女性ZY小说。14、巴金随想录的主要特点有哪些（重点）1）作品具有震撼力的批判与自我批判精神。随想录对“文革”的彻底否定并不只停留在暴露伤痕的浅层面上，而是从SH文化的深层探究“文革”与SH弊端的一个根源。因此，还应坚决反封建。2）严于律己，解剖自我的强烈的自审意识和自省精神。巴金的彻底自审，实际上也是在审视民族的灵魂，解剖时代、SH和一代知识分子的心灵。3）具有文体价值。优秀的散文应是作者真诚的人格与真实的文格化合的产物。散文应崇尚真实。随想录说真话，抒真情，写真人，叙真事。4）独特的话语方式“艺术的最高境界是真实，是自然，是无技巧。”五、分析论述题1、梁三老汉形

37、象分析人物分析：梁三老汉是创业史中最为成功的艺术形象。在旧SH,这个老贫农经历了三起三落的创立家业的辛酸史，因而衷心拥护土改。作为一个小生产者，他最大的梦想是利用新SH分给他的土地，用狠命的劳动真正地创立起个人的家业来，也做个郭世富式的“三合头瓦房院的长者”。所以，当SH生产方式要发生重大变革时，他一时是难以相信也难以接受的。这是他作为背负着几千年私有制观念因袭重担的农民的保守性所决定的，另一面，他又是个勤劳、善良、朴实的劳动者，“被剥削过的痛苦的记忆”，“受压迫的心灵”,使他“在精神上和王书记、D支部、生宝们挨近”。他尽管怀疑、反对儿子办互助组，但心里却无时无刻不关心着互助合作运动的命运。作

38、者相当精彩地描写了这个矛盾着的双重性格，并着重表现了这个人物走上SHZY道路的艰难历程。他先是反对互助组，接着对自己迷恋的旧道路产生了怀疑,最后终于承认了自己儿子的道路是对的,站到了合作化运动的一边。梁三老汉这样的曾经动摇于两条道路之间的艺术形象，虽然并不是创业史里所独有的，但是能够把一个农民在告别私有制时思想性格的转变，及其心灵上经历的艰巨的、痛苦的斗争过程，示得如此完整、细腻、入木三分和震撼人心，确实令人惊叹，可以说，梁三老汉是当代文学人物画廊里一个不可多得的艺术典型。2、朱老忠形象分析朱老忠是一个跨跃旧民主ZY革命和新民主ZY革命两个历史阶段的人物。在旧民主ZY革命时期里，他从父辈那里继

39、承豪爽正直、刚毅不屈的斗争精神，传统的农民英雄的性格特点在他身上打下了深深的烙印。在新民主ZY革命的斗争实践中，他增长了斗争的才干，提高了革命的觉悟，最终成为一个具有高度的共产ZY觉悟的农民英雄的典型。不甘屈服的反抗意志和善用智谋的斗争是朱老忠性格的核心朱老忠有一句口头禅“出水才见两腿泥”其中除了蕴有韧性精神之外，还有一种必胜的信念。小说在表现朱老忠韧性的同时，还表现了他敢于“为朋友两肋插刀”的侠义心肠：讲义气、重团结、救危扶困、舍己为人。为了支持好友严志和的儿子江涛去保定二师读书，他不惜卖掉自己家的一头耕牛；运涛参加革命后被捕入狱，严志和家遭到灾难，朱老忠挺身而出，带领江涛千里迢迢去济南探监

40、。3、论述茶馆的艺术成就：（重点）1、具有强烈的时代感和使命感，给人以希望，立足今天，回顾过去。2、塑造各种鲜明的人物形象。虽然人物众多，但是个性鲜明，这不能不说是人物塑造上的一个巨大成功。在人物肖像塑造上，老舍擅长白描，他的白描总是漫画式的，加入喜剧的因子，于嬉笑怒骂的氛围中凸现人物身上的“可爱或可憎之点”。茶馆中的七十多个人物的性格特点大都是三言两语勾勒出来的。最典型的莫过于马五爷的形象。老舍只用了三句台词，就真切地描绘出其霸道、虚伪、狂傲的洋奴性格。当二德子在他面前撒野时，他说了句：“二德子，你威风啊！”先摆出自己的威严；接着又说：“有什么事不能好好地说，干吗动不动就讲打？”又显示了一次

41、威风。二德子赔了不是，常四爷要他给评理，他不屑一顾：“我还有事，再见！”显示出极度的傲慢。马五爷的洋奴形象，便在这三笔两笔之中立于纸上了。3、语言朴实凝练，具有浓郁的北京口味。（1）人物语言的个性化。戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。（2）语言的幽默风格。老舍谈茶馆时说，作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色。他把对黑暗SH的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。当唐铁嘴夸耀自己如何抽白面儿时，看起来滑稽可笑，但实际上却激起了人们对帝国Z

42、Y侵略的仇恨，王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。又如松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫,外罩青布马褂说:“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。这种寓庄于谐的语言更能给读者以回味的思考。（3）浓郁的北京地方色彩。这个特点在课文中表现得很明显。老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。在茶馆中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。老舍是著名的语言艺术大师,其语言风格的独特性表现在提炼口语,纯净至极,清浅俗白，雅俗共赏;创造始则发笑,继则感动,终于愤怒的幽

43、默;融会多种体裁语言，并创造性地加以运用；创造地摹仿欧化语法及句式,描写简捷洗练,学习和研究这些风格,会给我们一些有益的启示.4、批判讽刺与赞美同情相结合。4、简论朱老忠的性格及其形成的原因。（论重点）朱老忠的形象尤为醒目。他的性格集纳了ZG农民英雄的传统要质。第一，家族乃至阶级的世仇，孕育了他强烈的反抗性。朱老忠生长在慷慨悲歌的燕赵之地，少年时期亲睹了父辈与冯家的斗争，家破人亡的悲惨遭遇，使他直观地感受到沉痛的压抑，其父留下的“只要有口气，就要为我报仇！”的遗言，滋生了他出于阶级本能的反抗性。这种反抗性贯串其一生，铸成他嫉恶如仇、刚正不阿的主导性格。第二，20余年闯荡江湖的传奇经历，造就了他

44、“为朋友两肋插刀”的侠义性。他对乡民穷人救危扶困，不惜用血汗钱给朱老明治眼病；卖掉心爱的牛犊资助江涛上学，以及替严家操办丧事，冒险探监等情节，都表现出朱老忠的粗犷豪爽、慷慨仗义。第三，不寻常的人生磨难，曲折的斗争历程，使他逐渐加深了对现实生活的认识，养成了“出水才看两腿泥”的坚韧性。他经受了大贵被抓去当兵、运涛被捕、严家丧失“宝地”等一系列打击而坚韧不拔；面对敌强我弱的局势，他没有硬拼蛮干，而是一切从长计议，抱定“大丈夫报仇，十年不晚”，讲究斗争策略，显得深谋远虑、沉着镇定。总之，朱老忠是一个生活在20世纪初叶，新旧两个时代交替时期的农民英雄的典型形象。他的身上既保留了旧时代豪侠的特征，又融入了新时代英雄的精神。他所走过的道路，既是旧时代农民自发反抗斗争的终结，又是新时代农民自觉革命的开始。自从找到共产D,参加D领导下的革命斗争，其反抗便增添了自觉性，并树立了革命理想。他的侠义性，从对少数穷人的患难救助，发展到谋求整个阶级的解放，心胸更为宽广。他的坚韧性，由仅仅依靠朱、严两家孤军奋斗，发展到盼望井冈山的烈火烧到冀中平原，从而最终成为一名农民革命斗争的英雄。其典型意义在于，朱老忠的生活道路