「小说精读」老疯头.docx

小说精读老疯头编者寄语文学应该给人以激情、欢乐和温暖，这一点作家邓刚做到了。身为"海的儿子"，他有话说，"海到了我的笔下就灵动起来了，我太了解海了""海不是背景，不是衬托""我是把大海当成人来写""在一般人眼里，海是枯燥的，但是实际上，海是人性化的，里面饱浸了灵性。只有潜入海底才会发现"，由此化神奇为腐朽，"海味"十足，这正是其作品独具魅力之处，他生长于海边，曾经也是个把命抛到海里碰大运的"海碰子:他继续秉持“好看"的小说观，重拾"海碰子"题材，发表了老疯头等小说。这北方汉子，其人大气豪爽不乏细腻，幽默轻松又不乏冷峻；其作品充满浓郁地域的海味风貌、鲜明的海平民冲突形象、坚忍阳刚的斗志.读之，激情、欢乐和温暖扑面而来。文本研读（注：>>>处为文章精析）老疯头>>>"疯”在哪？真的假的？作者：邓刚我一直盯着老疯头的身影消失，胜利的信心油然而生。（两人出场，壁垒分明）但我实在是累得不行，更不行的是我感觉要冻死了。深秋的气候，海水还是保持着夏天的余温，但一浮出水面，就感到比水里冷多了。（对比，水下仍有余温，可水上要冷得多，温暖与冷酷，彰显生命的张力，给读者以神秘的诱惑力量。）我坐在礁尖上，不知哆嗦了多长时间，等我不哆嗦的时候，才意识到自己半个身子已经浸到水里，也就是说潮水涨上来，将礁石彻底盖住了。我的气力也有些恢复了，于是我再次下水，突然就发现海水暗淡无光，这才吃了一惊，原来太阳滑到西边天上了。这么说我已在水里和礁石上拼了大半天了，怪不得老疯头打熬不住，这老东西一大早就扯着嗓门跑出来与我拼命，肯定一整天没吃一口饭。（悬念丛生，激发兴趣）>>>情节的开端，入水逃生。一落当我弄明白自己在水里泡了这么长时间时，精神就有点儿垮了，头昏眼花肚子空，简直要死在海里。岸边一点儿动静也没有，看来老疯头回去吃饭了。当看到几只海鸟欢叫着在岸边飞来蹦去，我的心才真正放稳一一有人的岸边，海鸟是决不靠前的。我迫不及待地往岸边游，游到水浅处，装海参的网兜显出沉重来，弄得我几乎站立不起来。不过，我很兴奋，终于战胜这个可恨的老疯头，把海参保住了！等明天到海碰子（"海碰子"时代的产物，因为那时一切都乱了套，忙于革命，放弃管理，一穷二白年月里的年轻人就奔向大海获取食物，"海碰子"这个行当应运而生，他们身怀绝技，面对凶险的命运，如同把你的生命抛进大海里碰大运）队伍中，我能光彩万分地吹牛了！（"我"兴奋于岸上无动静，以海鸟为证，为下文老疯头突然出现做铺垫）出了水，失去浮力的身子干脆就散了架。我吭哧吭哧地拖着一网兜海参，在海滩上蹒跚。（"吭哧吭哧”及后文的“呱唧呱唧"，都是拟声叠词，呈现北方口语化的特点，给人身临其境之感；前文的"几乎站不起来”，此处的"蹒跚"，后文"拽""呱唧呱唧""扑通一声"证明，这确实是沉甸甸的“海碰子"吹牛的资本）这海参实在是太多太重，海碰子从来没有这么多的收获。猛地，我前面的一块礁石活动起来，并刷地立起一一天哪，老疯头！我做梦也想不到这老东西还有如此狡猾的鬼点子，只见他面目狰狞地朝我扑来，那两只浑浊的老眼竟然闪出光亮，像见到猎物的饿鹰。（老疯头坚守岗位不放松；两重对比，老疯头与"我"之间形同饿鹰抓小鸡，老疯头自身眼睛的浑浊与光亮；障眼法，"可恨""狡猾""面目狰狞""扑"都是以"我"之视角与感情色彩去写）此时，我不知哪来的力气，一手提着鸭蹊，一手拽着网兜，掉头就往海里跑。（交代潜水工具，地域性强）我完全不顾一切，发了疯似的奔命。（像当时革命样板戏唱的那样："越是艰险越向前!°）谁知老疯头比我还发疯，他那野猪蹄子般的脚掌呱唧呱唧地跺着水花，你都能清楚地听到牡蛎壳被他踩折的咔嚓声。有一阵子，老疯头几乎碰到了我的脊背。（"誓死保卫"国家财产，老疯头确实"疯"了）情况非常危急，离深水还差一段距离时，我实在跑不动了。但愤怒使我暴涨出一股蛮力，我陡地把一网兜海参举过头顶，大喝一声抛出去，那沉甸甸的海参在空中划了一道弧线，扑通一声跌进浪涛里。我觉得我连脚后跟的劲儿也用上了要是在奥运会上扔铅球，我绝对能得世界冠军。（动作描写，"举""抛""划""跌"，-展情急之下"我"的智谋，方有所谓的险胜）当我再次浸泡到水里时，老疯头不叫骂了，他只是惊愕地望着我，这老东西大概认定我能死在水里。我连看也不看他，坚定地抱着装满海参的网兜，心下咬定，就是死在水里也不再上当。（心理描写，表现"我"下决心的坚定，为下文宁死也不上岸做铺垫）>>>情节的发展，出海被追。一起。再一次泡进冰冷的海水里，不是原来的滋味儿了，（照应开头，两相对比，那时海水尚有夏天的余温，此时却冰冷无比，暗示时间推移，双方相持已久）我老觉得自己迷迷糊糊地要睡觉，也许我睡过去一会儿一一因为我睁开眼睛时，四周漆黑一片，原来天黑了。我想活动一下四肢，却突然不会动弹，怎么使劲儿也动不了。一阵恐惧涌进我的脑海，我大概要死了，可能我已经死了。四周实在是太黑太黑，我从来没见过这么黑的海，这么黑的夜，也许这就是阴曹地府，据说阴曹地府就这么黑。我上次煤气中毒也没看到这么黑的场景，看来我这次是死定了。我的姿势肯定很滑稽，四肢死死地缠抱着网兜，像一只章鱼。（比喻就地取材，"老鹰""章鱼"等为喻体，贴合自然的“海味"）但我无论怎样也改变不了姿势，手脚就像用胶水粘在网兜上面，与肉乎乎的海参融合在一起。我的喉咙突地一阵痉挛。原来我的嘴碰到了网兜里面的海参，肉乎乎的海参透过网孔摩掌着我的嘴唇，让我产生了强烈的食欲，连喉头也迫不及待地动弹。看样子我现在还活着，因为我强烈地想要吃什么。我就势咬了一口海参，差点儿把网兜线咬断。不知道你吃没吃过生海参，全世界最难吃的东西就是生海参。那滋味就像嚼又苦又咸又腥的硬胶皮，而且怎么嚼也嚼不烂。此时我却没这种痛苦感觉，似乎还没来得及嚼，那海参便咕咚一下冲进喉咙，掉进空旷的胃里面。我整个肚子里的器官全为这个海参忙碌起来，胃肠似乎也像章鱼腿那样舞动。可见我饿到了什么程度。（夸张、对比、比喻，极言饿之程度，同时可见求生欲之强）几口海参下肚，我有了些活气，手脚四肢有些松动。与此同时我想起了老疯头，不知这个可恨的老东西还在不在岸边。我扫视着黑乎乎的岸，静听着浪花撞击礁石的响声，判断自己离岸边的距离。可是我的耳朵不那么灵了，四面八方都轰响着模模糊糊的涛声。我越听越茫然，竟弄不清岸在哪边。（"我"的茫然，为下文火光的出现做铺垫）>>>情节的再发展，再次入水。二落。就在这时，岸边的礁石丛里亮起一束火光，金红色的火舌在暗夜里格外耀眼。我浑身僵滞的血液被火光猛地点燃了，开始热乎乎地流动。（比喻，金红色的火舌，既是危险的信号，又是温暖的港湾，是光明、希望、热情的象征）不用说，这是老疯头点燃的柴火，不是他还能是谁呢？但此时不但我的骨架松垮下来，连我的精神也散了架。因为我强烈地感到那火堆在向我招手，就像沙漠中即将渴死的人看见清泉，即使清泉中有一条毒蛇，也会不顾一切地扑上去。（拟人、比喻，把将冻死之人对火的急切渴求，比之沙漠中将渴死人对清泉的热盼）最终，我绝对像狗那样四腿爬动，不知为什么仍没扔掉装满海参的网兜，但上岸时没爬两步就瘫倒在泥水里。（"不知为什么仍没扔掉装满海参的网兜"是不自觉地无法割舍，证明内心的坚守）老疯头走过来，把我扶到火堆旁，然后他又回去拖那包海参。（动作细节描写，"扶"字写出老疯头的手像拐棍一样，起辅助"我”的作用，强弱关系明显，揭示老疯头善良的性格特点）>>>情节的高潮，被“俘"上岸。二起。一挨近火堆，我就浑身颤抖不止，冰冷的凉气从全身的汗毛孔里往外钻，我恨不得钻进火里去烧自己的肉。（夸张，可想像前文冷与饿的程度，暗示坚守的时间之久）那火堆烧得正旺，火苗欢快地舞动跳跃，庆贺我的最后胜利。（拟人、移情，用火苗的欢快来庆贺自己的胜利）我的血脉烤得真正串通了，随着热血涌动，我开始疯狂地颤抖，犹如海碰子下完第三次水后，又下第四次水。我恢复了元气，像个俘虏那样，等着老疯头发配。（比喻，彰显"我"等待伏法一刻的可恨又可怜之状；恢复元气照应前文吃了海参有活气，那是摆脱饥饿的困扰，这是摆脱死亡的逼近，并不亚于重生）因为此时我不但没有反抗的力气，连反抗的想法也没有了。（呼应上文的松垮、散架，贴近生活，有进度地推进）万万想不到，这老东西看也不看我，更没看我那装满海参的网兜，只是给火堆加了一把柴枝，竟然像朗诵诗歌那样感叹道我活了快一辈子，没见过你这么犁的人！（老疯头处事有原则，真正地保护海参；此处"这老东西有嗔怪的语气，与前面的“老东西"的"可恨”情感形成鲜明对比）老疯头把最后的"人"字咬得格外狠。然后，便转身走了绝对地走了。（出乎意料，"我"准备好要伏法,却被"释放"；细节刻绘老疯头对"人"字的咬音，呈现对人的敬畏思想；原本正邪不两立的二人，在人性的天平上，在此因为老人的宽宥而归于平衡）我就这么一直坐在火堆旁，一直坐到最后一束火星熄灭。（留白，这是一笔巨大的精神财富，革命风暴滚滚涌动之时，垂死挣扎的感受与震撼心灵的感动；以景结情，余韵无穷）>>>情节的结尾，海边沉思。三落。（全文情节以死开头，以生结束，结构严谨，跌宕起伏，循环往复；整体采用欲扬先抑手法，别有深意；以时间为序，有时间的流转，侧写人物的"般"的性格特点，升华主题，歌颂人之真善美）注：节选自老疯头，有删改。在文化大革命时，"我"本想趁管理混乱去偷捕水产公司的海货，可是在海湾我遇到了水产公司的看管员老疯头。知识建构比喻的修辞手法比喻的构成条件，比喻的本体和喻体不同类，两事物在某一方面具有相似点。比喻有明喻、暗喻、借喻、博喻之分。比喻使所描绘的事物生动、形象，用作说理，能使深奥的、抽象的道理变得浅显通俗、生动。常用的术语有“生动形象""化平淡为生动”"化抽象为具体""化深奥为浅显”。文中多次运用比喻，如"我的姿势肯定很滑稽，四肢死死地缠抱着网兜，像一只章鱼"，化平淡为生动，塑造出"我""誓死捍卫"海参的形象。再如"就在这时，岸边的礁石丛里亮起一束火光，金红色的火舌在暗夜里格外耀眼。"将一束火光比喻成金红色的火舌，"格外耀眼"是共性，化抽象为具体，是"我"内心渴望的外化。试题解析1下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏不正确的一项是（）A.小说刻画了一个尽职尽责的老疯头，但对他的直接描写并不多，大量笔墨都在描写环境和"我”的心理状态。B.小说语言富有个性，并有韵味，比如"那火堆烧得正旺，火苗欢快地舞动跳跃，我的血脉烤得真正串通了二C.当"我”再次浸泡到水里时，老疯头"惊愕"地望着我，因为他本以为能抓到"我"，却没想到我奔跑得如此之快。D.小说心理描写突出，"我"由充满胜利的信心到愤怒到恐惧到精神散了架和完全缴械，心态起伏与情节发展基本一致。【答案】C【解析】原因解说错误。为了一兜海参，"我"如此不要命，老疯头惊愕于"我"宁死也不上岸。2小说结尾写老疯头没有拿走我的海参，而是“转身走了"，你认为这样的结尾合理吗？请结合文本分析。【答案】合理(1)情节上，"我"与老疯头斗争了一天，"我"与他的冲突激烈而持久，但在冲突中，他们被对方的坚持与倔强打动，这样的结尾出人意料，又在情理之中。(2)人物上，老疯头坚持原则，保护公司财产是他的信念，但他也有善良、宽容的一面，结尾他“转身走了，突出了人物形象。(3)主题上，反差之中丰富了小说的主题，展现出人性的温暖。【解析】情节梳理发现，“我"与老疯头，一邪一正，势不两立，按常理"我"失败被抓，但他却转身走了，放掉了好不容易抓到的"我"，又出人意料；人物形象上，老疯头爱岗敬业，但在激烈革命的年月，老疯头被"我"的宁死也要保护海参的执念打动，升华主题，更突出人生的真善美。3有人评价邓刚的小说为“海味"小说，“浓郁的地域文化风貌和充满阳刚之气的人物形象”是邓刚小说的突出特点，请结合文本，谈谈你对这评论的看法。【答案】(1)故事场景具有浓郁的地域风貌，充满海味。语言充满地域特色，北方化、口语化。如"我吭哧吭哧地拖着一网兜海参""他那野猪蹄子般的脚掌呱唧呱唧地跺着水花”。(2)人物形象充满阳刚之气。小说中"我"和老疯头都很倔强，甚至有些偏执，永不屈服。比如"我"宁可死在海里也不上岸，老疯头对"我"穷追不舍。【解析】从题干所见"浓郁的地域文化风貌和充满阳刚之气的人物形象”，答题切分为两方面，其一，地域文化风貌，抓客观自然大海、主观人文北方汉子海碰子环境来答，其二，阳刚之气的人物形象，从两个人"死缠烂打”的表现来回答即可。相关链接红楼梦修辞浅析红楼梦是中国四大名著之一，可以说是中国小说史上的一部颠峰之作，而这部作品的成功，无疑与它的语言有着不可或缺的关系。这一著作的语言优美，生动传神，给了读者丰富的想象空间，而语言的应用的成功，又无疑与修辞的应用有着不可或缺的关系。本论文就将对红楼梦中的部分修辞作一个简要的分析。1.双关双关是指在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼的修辞方式。在红楼梦中谐音双关有很多,特别是人名暗示了人物的命运，比如"甄英莲"意为"真应伶"，"王仁"意为"忘仁娇杏"意为"侥幸霍启"意为"祸起"，再如贾府的四位小姐分别名为元春、迎春、探春、惜春，如果将每个名字的前一个字相连，那么音同"原应叹惜"，暗示了她们的悲剧命运。另外，小说中人物说话也常常是一语双关，比如黛玉曾说雪雁："也亏你倒听他的话，我平日和你说的全当耳旁风；怎么他说了你就依他，比圣旨还遵些！”这些话表面上是在责备雪雁，实际上则是借机奚落宝玉，一语双关。这些双关修辞的运用使表达机智含蓄，避免了直白，让人在回味中得到美的享受。戚蓼生在石头记序言中说："一声也而两歌，一手也而二牍。此万万所不能有之事。不可得之奇。而竟得之于石头记一书。"可以说，曹雪芹中的双关正是表现了这种"一声两歌，一手二牍”的艺术。红楼梦中通过大量的双关手法，借题发挥，指桑骂槐，把家庭的兴衰荣辱、人物的悲欢离合、世态的炎凉变幻等等编织在一起，从而曲折地表达了作品的思想感情。2比喻比喻就是根据事物之间的相似点，把某一事物比作另一事物，从而把抽象的事物变得具体，把深奥的道理变得浅显的修辞方式。如红楼梦四十回探春房内的对联："烟霞闲骨骼，泉石野生涯。"对联中用"骨骼"比喻人的志趣、风格。红楼梦中的人物描写中运用的比喻也有很多，比如"彩绣辉煌，恍若神仙妃子"写出了凤姐的俏丽姿容和华丽装扮。此外，红楼梦中人物对话中的比喻也非常富有创造性，比如第十九回中"袭人道：凡读书上进的人，你就起个名字叫'禄蠢0"蠢，是蛀虫，棣蠢，就是追名逐利的蛀虫，这里借虫喻人，对热衷功名、追逐利欲的贾雨村之流进行了辛辣的讽刺。红楼梦中的行动描写中运用的比喻有第二十二回写贾府上下猜灯谜，贾政走后，宝玉”如同开了锁的猴子一般"，形象地写出了宝玉先前的拘谨和现在的开心自在。小说中的比喻多不可数，这些比喻化平淡为生动，化抽象为具体，使读者对书中人物有了鲜明而深刻的印象。3借代借代是不直接说出本体事物，而是借用有关事物来代替的修辞方法。如"金紫万千谁治国，裙钗一二可齐家"，其中的“裙钗"指代女子。又如第三回中的荣禧堂对联："座上珠矶昭日月，堂前触敲焕烟霞.牖殿"指古代官服上所绣的花纹，指堂上之人官居高位，权势显赫。还有第十八回正殿联："天地启宏慈，赤子苍头同感戴；古今垂旷典，九州万国被恩荣°赤子"是指小孩，"苍头"指老人，"赤子苍头"泛指百姓，这是代人。红楼梦中第三回写道："落胎胞，嘴里便街出一块五彩晶莹的玉来，上面还有许多字迹，就取名宝玉。"宝玉本是人身上佩戴的饰物，作者抓住宝玉的特征，运用了借代的手法，使笔下的人物以此来代称贾宝玉。可以说借代的手法使红楼梦中的描写对象更加形象生动，引人联想，给人深刻的印象。4 .对比对比是把两个相对或相反的事物，或者是把一个事物的两个不同方面进行比较的一种修辞方式。比如宝玉说"女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。见了女子，我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人。”这里通过对比，体现了贾宝玉对女子的喜爰。又如兴儿向尤二姐介绍凤姐嘴甜心苦，两面三刀；上头脸笑，脚下使绊子；明是一盆火，暗是一把刀。”通过对比，突出了凤姐心口不一两面三刀的特点。再有"身后有余忘缩手，眼前无路想回头”，通过对比，写出了人心的不足。"陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场"，写出了人生的变幻莫测，增加了凄凉之感。红楼梦中多处运用对比，使好的显得更好、坏的显得更坏。5 .夸张夸张是为达到某种表达效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面刻意扩大或缩小的修辞方式。夸张的方式主要有两种：一是直接扩大事物本身的特征；二是用其他事物进行衬托。红楼梦中采用夸张手法的对联有两条。如第十八回的大观园正殿联："天地启宏慈，赤子苍头同感戴；古今垂旷典，九州万国被恩荣用"天地""古今"这些大气的词语来表明荣誉之大，又用“赤子苍头""九州万国"形容荣誉之盛。这幅对联夸张手法的运用不仅表明了贾氏家族的无上尊荣，也展现了一种恢弘的气势。再如护官符，"贾不假，白玉为堂金作马。阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。丰年好大雪，珍珠如土金如铁。"句句夸张，突出强调了四大家族的富有和奢侈。6 .对偶对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。对偶的修辞作用，主要表现在两个方面：一是句式整齐匀称，排列工整，有整齐美，二是平仄协调，声韵和谐，有音乐美。对偶是汉语特有的修辞方式，用对偶作标题的如"薄命女偏逢薄命郎，葫芦僧乱判葫芦案""投鼠忌器宝玉瞒赃，判冤决狱平儿行权”，这些标题形式工整，琅琅上口。在写人叙事中也常用对偶，如写凤姐”粉面含春威不露。丹唇未启笑先闻"，写黛玉"步步留心，时时在意。不肯轻易多说一句话，多行一步路"，准确地写出了人物的性格特征。除此之外，还有诗文中的对联，如"假作真时真亦假，无为有时有还无""春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍"，这些对偶句也极为出彩。红楼梦中有多种形式的对偶，并且运用得炉火纯青，充分发挥了句式匀称的整齐美和声韵和谐的音乐美。7 .引用引用是指引用现成的语言材料，如名言、格言、民谣、谚语等来增强语言表达效果的修辞方式。红楼梦中的人物大多有所见识，所以说话时常引用俗语，来增强语言的说服力。如秦可卿向凤姐交待后事时说，"常言月满则亏，水满则溢，又道是'登高必跌重，这里引用俗语写出了贾府必将衰败的悲惨结局。又如冷子兴在评说贾府时就引用了一句“百足之虫，死而不僵"，写出了贾府虽然表面显赫，实则衰败的现实。8 .排比排比是由三个或三个以上结构相同或相似、内容相关、语气一致的短语或句子排列在一起用来加强语势、强调内容、加重感情的修辞方式。如宝玉写芙蓉女儿诔赞美晴雯"其为质则金玉不足喻其贵，其为性则冰雪不足喻其洁，其为神则星不足喻其精，其为貌则花月不足喻其色”，运用了排比，从各个角度赞美了晴雯的人品，语意连贯，语势强烈，把感情抒发得淋漓尽致。又如写宝钗服用的冷香丸的制作，"要春天开的白牡丹花蕊十二两，夏天开的白荷花蕊十二两，秋天的白芙蓉蕊十两，冬天的白梅花蕊十二两"，运用了排比，不仅把事情叙述得井然有序，也显示了冷香丸制作的艰难复杂。9 .用典用典就是举用古代或者众人皆知的典故，寓言故事等，来帮助作者阐述自己想要表达的主题或思想。如"我就是那个多愁多病身，你就是那倾国倾城貌”"清君入瓮""假周勃以安刘""宋太祖灭南唐”"得陇望蜀"等。红楼梦还引用了许多民间故事和神话传说，如"牛郎织女会七夕""中山狼""雪窗萤火""临潼斗宝""蛇影杯弓""刻舟求剑"”寻得桃园好避秦”等。还有的用典来源于民间风俗，如"这鬼抱住钟尴腿""许结朱陈"等。红楼梦中多处用典，或暗喻，或佐证观点，或塑造人物，或暗示人物关系，或对比反衬，都起到了非平常语言所能起到的修辞效果。红楼梦很好地运用了双关、比喻、借代等多种修辞手法，几乎所有的修辞都能从书中找到，本论文就不一一列举了。这些修辞手法与内容的表达完美地结合起来，达到了出神入化的程度，给人以美的享受，可以说达到了我国古代白话小说语言艺术的顶峰。