唐诗塞下曲六首其一赏析.docx

唐诗塞下曲六首其一赏析塞下曲六首（其一）李白五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，有眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。赏析：塞下曲出于汉乐府出塞入塞等曲（屈横吹曲）,为唐代新乐府题，歌辞多写边塞军旅生活。李白所作共六首，此其第一首。天才豪纵，作为律诗亦逸气凌云，独辟一境。象这首诗，几乎完全突破律诗通常以联为单位作起承转合的常式，大致讲来，前四句起，五六句为承，末二句作转合，宜是别开生面。起从"天山雪"起先，点明“塞下”,极写边地苦寒。"五月”在内地属盛暑，而天山尚有“雪但这里的雪不是飞雪，而是积无。虽然没有满空飘舞的雪花（"无花"），却只觉寒气逼人。仲夏五月"无花"尚且如此，其余三时（尤其冬季）寒如之何就可以想见了。所以，这两句是举轻而见市，举隅而反三，语淡意浑。同时，“无花”二字双关不见花开之意，这层意思紧启三句“笛中闻折柳"折柳"即折杨柳曲的省称。这句表面看是写边地闻笛，实话外有音，意谓眼前无柳可折，"折柳"之事只能于“笛中闻”。花明柳暗乃春色的表征，"无花"兼无柳，也就是“春色未曾看"了。这四句意脉贯穿，“一气直下，不就羁缚"（沈德港说诗碎语），措语臼然，结意深婉，不拘格律，如占诗之开篇，前人未具此格。五六句紧承前意，极写军旅生活的惊慌。古代行军鸣金（罅、镯之类）击鼓，以整齐步伐，节止进退。写出“金鼓”，则烘托出惊慌气氛，军纪肃穆可知。只言"晓战"，则整口之行军、战斗俱在不言之中。晚上只能抱着马鞍打盹儿，更见军中生活之惊慌。原来，宵眠枕玉鞍或许更合军中习惯，不言"枕”而言"抱"，一字之易，惊慌状态尤为突出，好像一当报警，“抱鞍”者便能翻身上马，奋勇出击。起四句写“五月”以概四时：此二句则只就一“晓"一“宵"写来，并不铺叙全口生活,概括性亦强。全篇只此二句作对仗，严整的形式适与肃穆之内容协作，增加了表达效果。以上六句全写边塞生活之艰苦，若有怨思，末二句却急作转语,音情突变。这里用了西汉傅介子的故事。由于楼兰（西域国名）王贪财，屡遮杀前往西域的汉使，传介子受霍光派遣出访西域，计斩楼兰王，为国立功。此诗末二句借此表达了边塞将士的爱国激情："愿将腰下剑，直为斩楼兰"。"愿"字与"直为”，语气砍截，慨当以慷，足以振起全篇。这是一诗点睛结穴之处。这结尾的雄快有力，与前六句的反面烘托之功是分不开的。没有那样一个艰苦的背景，则不足以显如此卓绝之精神。"总为木二语作前六句"（王夫之），此诗所以极苍凉而极雄壮，意境浑成。如开口便作豪语，转觉无力。这写法与"黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”二语有异曲同工之妙。此诗不但篇法独造，对仗亦不拘常格，“于律体中以飞动票姚之势，运旷远奇逸之思”（姚鼐），H是五律别调佳作。