2024年浣溪沙原文及赏析(通用15篇).docx

2024年浣溪沙原文及赏析（通用15篇）浣溪沙原文及赏析1浣溪沙中秋坐上十八客朝代：宋代作者：张孝祥同是洲明府仙.只今聊结社中莲.胡笳按拍酒如川.唳起封姨洎晚景，更将荔子荐新画，从今三夜看蝉婚.蓄益首句故事源自唐太宗设文学馆,唐太宗为网罗人才，设置文学馆，任命杜如睁、后玄龄等十八名文官为学士,轮密宿于馆中，暇日，访以政事，探讨典籍.又命阁立本画像，褚亮作接，题名字南里，号,十八学士“.时入募之，谓,登瀛洲”.诗文中常用“登演洲”或“瀛洲”比方士人获得殊荣，如入仙境.瀛洲，传问中的东海三仙山之一，另二仙山名黄菜'方丈."朋”，册封，特指皇帝的,诏书.该词起句便见不俗，将此日参与中秋宴会的十八人比作仙境之人.张孝祥GS?清天送陈停正翘岐州亦有句：“人物流历府仙.”“结社”,组织团体.1结社多高客,登坛尽小诗."（唐许浑送太昱禅师诗）次句奇妙地将"结社"二字拆开，一作”聊结"，一作"社中莲”，由此又将今朝宴会比之于晋慧远集高僧名儒结白莲社于庐山东林寺,庐山白迹社数百人中,其间詈里尤着,为当世推重者，号社中十八贤.晁补之于白莲社图记亦有记载.第三句作为上片结语，是说当筵演奏琴曲胡笳十八拍助兴，坐上十八客酒兴更高.”胡on'1.国古代北方民族一种管乐器，传间由汉张有从西域传入，汉魏鼓吹乐中常用之.蔡敢归汉后，悲叹自己命运多舛,写下胡笳十八拍流传于今."接拍“，击节，打拍子.今宵接拍苴音，不禁抚今思夕，感慨万境,自是豪饮痛醉一场.换头用“封姨"对应季节切合"十八封姨"，古时裨话传闻中的风裨亦称“封姨"、HMT、“封十/顺.（唐谷神子博异志崔玄微）诗文中常作为风的代称.由于中秋季节犹有余热,词人便在此时呼唤风神送来凉快,清涤晚暑，以助酒兴.接下一句说酒后更有品尝，以切”十八"，并扣题中秋.上品新荔名“十八娘”，宋曾巩荔枝录：*十八娘荔枝，色深红而瘦长，闽王王氏有女第十八，好食此，因而得名."苏辑!干荔支日：红消白瘦香犹在，想见当年十/砥,“中秋不能不赏月，赏月当有瓜果供奉，该词故有'荔子荐新圆"句."新ET,指中秋圆月.荔子自然圆，中秋月更圆,新朋老友中秋团聚更是大快人心，于是全词最终一句即景生情作结，说今宵苴月尚可再延长三夜至十八.“婵姆”，.这是词人的美妙愿里，亦可见词人填词用事的高强本事.流浜沙原文及赏析2浣溪沙淡荡春光套食天宋朝李清阳淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟.梦回山忱除花钿.海燕将来人斗草，江梅已过棉生绵.黄目雨湿秋千.G浣黑沙淡荡春光寒食天译文寒食清明季节，万物复苏，废泼卷明媚的春光.玉炉中的沉香即将燃尽,款出的绶缝残烟仍是芳解?人.午8垂醒来，花钿已掉落在枕边床上.海燕还未飞回，邻家儿女们玩起了斗草媾戏.江梅已经过季，缩绵的柳紫Kfi风甥温.黄暂时分下起了稀稀僦的小雨，打湿了院中的秋千.浣浜沙淡法春光寒食天3注释淡荡：和好的样子.多用以形容春天的区物.寒食：节令g.在清明前一二日.相传春秋时,介子推辅佐晋文公回国后,除于山中，晋文公烧山逼他出来，子推抱树焚死.为悼念他，遂定于是日禁火府食.玉炉:香炉之美称.沉水：沉香.山枕:两端朦起如山形的凹沈.花钿(dian):古时汉族妇女脸上的一种花饰.斗草：一种竞采百草、竞赛优胜的域戏.江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅.机绵：日卿紫.桃捌的冲子带有白色绒毛，故称.秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入.一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，官中因作千秋之戏，后倒读为秋千.C浣溪沙淡荡春光寒食天赏析此词以白描手法写了来吞、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物,借以抒发作者爱看惜春的,心情.上片写春光箱藩，屋内香炉枭烟，人腹初醒：下片淡淡几笔，勾画登食节的初春里色与民间习俗，情韵全出.此词通过寒食季节景物形象探寻一位少女的感吞情思，从而表达作者爱春情春的心情.上片写少女吞睡初配情爱，用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所援."淡弟"犹荡漾,形容春光融彳QiS满.寒食节当夏历三月初，正是春光极感之时,熏炉中燃点若沉水香,轻烟袅绕，皓写闺空的幽睁温密.这两句先写出春光的宜人，吞闺的美妙.第三句写闺中之人，词中没有去写她的容貌、言语、动作，只从花钿写她8辘时的姿态.”山枕"谓枕形如山.”梦回山枕题花钿"是少女自己察觉到的，不是别人看出来的.暮春三月，吞困逼人，她和衣而卧，不觉沉沉入睡，T醒来，才觉察自己凝枚睡去,自己也觉惊诧.熏香已残，说明入睡时间已久，见出她as得那择沉幽百犯.她梦回犹倚山枕，出神地里誉室外的游准吞光，室内的沉香烟袅，一种潜萩的春思险隐如见.这几句不事修饰，淡淡道来，却别有一番情致.下片写少女的曲.“海燕将来人斗草，江海已过柳生绵”.古人以为燕子产于南方,春末夏初渡海飞来,故称海燕.“斗草”是用花苗蟹求输康的一种迫戏.季节已到寒食，为什么不见燕子飞来呢？女伴们斗草游戏，情怀是多么欢畅.江梅花期已过了，扬柳又正飞花.这里写的是少女眼中所见,心中所感种种景致说明有事已经过半，当此时少女的春闺孤独、情怀缭乱,含有作者的惜春，时5.这两句对仗工整,既有动态，更有微小的心理;舌动，极尽工巧之妙.“黄昏疏雨湿秋千"，写的是另一种境界.秋千本是少女喜螳的嬉戏，尤其是当寒食季节更是无此不欢.这一句写的是黄暂时突然战趣a雨，咫秋千洒湿了，这是一种“无可奈何"的心情的外现同上两句所写的有精神上的契合都是少女春日心情的写照.此句写春愁却不用“春愁”二句，只言雨中秋千，却道出愁绪万缕.这首词以物写人，以姨写情,把春日少女的姿态和内心世界写得糊栩如生,有“无我之境”的妙趣.全词都是景语,辘!体会又都是情语,没有熊饰斧曲痕迹，突秀自然，清爽淡雅，充分表现了作者高雅的情趣和超群的写作技巧.浣浜沙淡法春光寒食天创作背景这首词为作者早年所作.据陈祖美李清照简明年表：公元n年（元符三年），李清照结识张来、宛补之及同龄诸女友,洗浜沙淡藩春光寒食天等词当作于是年前后.浣溪沙原文及赏析3沆浅沙旋抹红妆看使君旋抹红妆看使君,三三五五就随门.相排踏破芮罗裙.老幼扶携收麦杜，乌莺翔舞赛神村.道逢醉叟卧黄管.古诗简介这首词带有显明的乡土色调，充温浓郁的生活气息，风格自然清爽,情调健康朴实.词人所描写的虽然只是农村仲夏风貌的一些例面，但笔触始终围围若农事和农夫生活等，尤其是麻奎麦豆等干脆关系到衣夫生活的衣作热，从中可见词人选择和提取题材的不凡功力.这对于开拓词境有主动的膨响.胡(1淞州作徐门.(2方泗水Ie减污浊相应是指石港的水与泗水相通，水的涨落清浊经常是一样的.(3)fi(xuan)一!临时连忙、急蒸(4鹿君苏轼自指.6海一挤.(6痛(qin)罗裙茜草可作红色染料.(7股麦社麦收季节的祭祀;舌动。莺(yuan)即老鹰.(9魔神用仪仗、箫鼓、杂戏迎神的活动，又称,'赛会".赏析傀赏公元1078年(元丰元年)徐州发生严峻春早，作者有诗云："东方久旱千里赤，三月行人口生士”(起伏龙行).作者作为徐州太守，曾往石漂求雨，得雨后，又往石港谢雨，沿途经过农村.这组浣溪沙词即纪途中观感，共五首.这是其次首.这首词写谢雨途中见闻.上片作者着谥写村站形象.村姑不像朱门少女深锁闺中，但仍不能和男田口一样随意远足去喊喧闹，所以只能在门首聚观，这是很高于特征的情态,久旱得雨是喜事，“使君”(州郡长官的敬林，这里是作者自谓)路过是大事，不免装扮一下才出来看.劳动人民的女子装扮方式，决不会是"乔妆梳洗迟"的，”旋抹红妆”四字足以为之传神,匆忙装扮一下，是长期生活养成的习惯，同时也表现出心情的急迫.选择一件茜草红汁染就的罗裙（蒲罗裙）穿上，又自含爱美的心理,“看使君”当然有一睹使君风采之意，同时也有观看喧闱的意味在内."E三"炒起来说人不少，分散者便不舱说太多,但“就陶丁终归小了一些，都争若向外探望，你推我挤（"相排”），便有人尖叫褶子被踏破了,短短数语就刻画出一幅板风趣生动的衣村风俗画.下片写到田野，祠堂，又是T光景：村民们老幼相扶班,来到打麦子的士地同；为感谢上天降雨，备酒食以酬神，剩钿祭品引家馋嘴的鸟鸟，在村头回旋不去.两个细货环节都表现出喜雨带来的欢欣.结句则是一个特写，黄昏时分，有个老头J1.?倒在道边.这与前两句形成忙与闲，众与寡，远景与特写的对比.但它同样富于典型性.桑拓彩斜春社散，家家扶得醉人归"（王驾社日）.酩SJ大S?是欢欣的结果，它反映出一种普遍的喜说心情.例如说全词就像几个电膨镜头组成,那么上片则是他连续的长镜头下片却像两个切各虢头，老幼收麦,鸟翔舞是远景，老叟醉卧道旁是特写,通过一系画面表现出农村用雨后的气象.使君”虽只是个网衬角色，但其与民同乐的!情也洋溢统上.这首词带有显明的乡土色调,充溢浓郁的生活气息，风格自然清爽，情调健康朴实.词人所描写的虽然只是衣村仲豆风貌的一些恻面，但簿触始终围困着衣事，际夫生活等，尤其是麻蚕麦豆等干崩关系到农夫生活的农作物，从中可见词人选择和提取题材的不凡功力.这对于开拓词境有主动的影响.浣溪沙原文及赏析4簌簌衣巾落枣花，村南村:阿绿车.牛衣古柳炎黄瓜.酒困路长惟欲腹，日高人渴漫思茶.敲门试问野人家.（1淞门:即徐州.谢雨：雨后谢神.簌被：花落猊,一作萩萩,音义皆同.(4潮车：抽丝之具.缴,一作燥,把蚕茧浸在热水里，抽出蚕丝.(5件衣：蓑衣之类.这里泛指用用麻织成的衣8您汉书.食货志有贫民常衣牛马之衣的话.漫思茶：想随意去哪儿找点茶喝.漫，醺意，T乍谡.枣花鲂纷落在衣襟上.村南村北峋起车缥丝的声音，古老的梆树底下有一个穿牛衣的农夫在叫卖黄瓜.路途遥远,酒意上心头，昏懿只想小憩一番,艳阳高照，无奈口渴雉忍，想随意.去哪找点水喝.于是敲开一家村民的屋门，问：可否给碗茶？这首浣浜沙词是苏轼43岁在徐州任太守时所作.公元1078年(元丰元年)吞天，徐州发生了严政旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求酒,得雨后，他又与百姓同赴石源谢雨.苏轼在赴徐门石港谢雨路上写成组词够沙，共五首,这是第四首.作品描述他乡间的见阅和感受.艺术上颇具匠心，词中从农村习见的典型事物入手，意趣盎然地表现了淳厚的乡村风味.清爽朴实，明白如话，生动J5实，栩栩传神，是此词的显著特色.此词上片写S?,下片抒情.须要指出的是，这首道中所写的景,并不是一般状况下通过视觉形象构成的统一的画面，而是通过传入耳鼓的各种不同的音吭在人意识的,屏幕上折射出的一组联续不断的影象.领簌衣巾落枣花从枣花落到衣巾上的声音开皖反映了一位关切人民生活的太守对熠后农村新景象的喜悦之情.作者在谢雨道上，经过长途跋涉，加之酒意未消，日高人困，不免有些假意.突然，簌然之声传来耳际,并似乎有什么东瓯T在身上和头巾上.这时，他才意识到：这是枣花落在身上.枣花簿在衣巾上的声音是稍战的，但在作者的耳里却是那么真实.接着，耳边又传来吱吱呀历的声响，越往前走，这晌声使越浓，从南，从北，从四面八方传来，不用看也不用问，这是作者贬识的缥车的响声.村南村北概括缴车声,说明作者听得多么仔细，多么细心，多么兴奋.从响声中，作者意识到，他已进入村中了.这时，突然一阵叫卖声传入耳鼓，定SS一看,原来是一位披着牛衣的衣夫坐在古老的柳树福中，面前摆右一堆黄瓜.牛衣古柳，作者换一个角度来写他对蔬菜丰收的喜悦心情,三句话，三个画面，好像东殿西爪，毫无联系,可是用谢雨的路上这条线串起来,就让人感到这幅连环画具有很强的立体感.这一组画面，不仅色国美，而且有音乐美,无论是簌簌的落花声，嗡嗡的绿军声，还是瓜农的叫卖声，都富有浓郁的生活气息，生动地呈现出农村一派蒸蒸而上的景坡.上片写的是农村生产劳动的繁忙景象，下片转入写求南途中行路的艰辛，突出作者的感受和意识;舌动.酒困路长惟欲甦是对上片的补充.在结构上，这一句又是倒叙，它说明前三句之所以从听觉方面来写，主要是因为酒意未消，路途遥远,人体困乏，故而写下来的只不过是睡眼朦战中听来的片断.并非是视觉构成的完整统一的画面.日高人海两句，虽然写的是由于口渴而急于到农夫家里觅水的意识活动,但同时也反映了作者不拘小节、随遇而安的性格特征.走了一村又一村，这时已是日高天热，人也走得口干舌燥，加上酒困，睡意也上来了，不由得想起以茶解渴，以茶提神.试问一道用1号非常讲究，既写出了作者满怀希望想讨杯茶解渴的!情，又担忧农忙季节，衣家无人，自己不便贸然而入的心情.信能写来，不事雕琢，但却活灵活现，刻画出T立讲和平易近人的知州形去，将一位太守与一般农夫的关系写得亲切自然.敲门试i可野人家，词到这里就要然而止了.词人敲门的结果怎样呢?喝到茶没有?农夫是怎择款待他的呢？词中未作T字的交代，留给读者去想像,更是余味无穷.这就是古典诗词中所讲究的含不尽之意，见于言外.作者为何要版门试问呢？1.他是一个体恤民情、爱民如子的好父母官,送和有礼，不会贸然闯入农家；2刚刚在早灾后求得雨,主子可能外出下田旨作,并不在家，所以他要摸索一下家中是否有人在.G浣溪沙词中盛衣巾落枣花一句,实为枣花就较落衣巾的倒文：杜甫秋兴一诗中有香稻啄余毫期粒，担悟栖老凤瓦技，原意为：密防豚余吞稻粒，凤阳柄老碧悟枝.主宾倒M的同时，宾语杳格粒、皆梢枝还被拆开分展主宾位置.对于古典诗歌诗句的倒置，演人瞭亮吉说：诗家例用倒句法，方觉奇Q姓动.浣溪沙全词有景有人，有形绘声绘色，乡土气息浓郁,日高、路长、酒困、人渴，字面上表现旅途的劳累，但传达出的仍是欢畅莫悦之情，传出了主子公县令体恤民情的精裨风貌,这首词既画出了初吏乡间生活的逼真画面，又登记了作者路途的经验和感受，为北宋词的社会内容开拓了新天地.浣溪沙原文及赏析5原文：浣溪沙推雪凝辉冷画况清代）纳兰性德残雪凝辉冷画屏,落梅横笛已三更，更无人处月胧明.我是人间悯怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生.译文及注释：译文残雪凝合的余晖照.耀在绘有山水画的屏风上，透若阵阵寒意.已到三更时分,远处却传来梅花落的笛声.夜深人峥突然忆起往事，月色于无人处也似乎掾胧起来.我是人世间一个惆怅的过客，我知道你为何事而泪流满面泪流满面.怕是在断肠的笛声里，你回忆起了平生的点点滴滴.注裨浣溪沙：唐教坊曲名，因吞秋时期人西施流纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣诿纱"”小庭花”等.此调有平仄两体.全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多.音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用.残害:尚未化尽的雪.画屏：绘有彩画的屏风.落梅:古代羌族乐曲名，又名梅花落，以横笛吹奏.月胧（6ng）明：指月色报胧,不甚分明.惘怅：伤感，愁闷，失意,客：过客.资析：这首词采纳上片写景下片抒情的传统手法，是一首以抒发人生情怅为主曲的询.词的上片整体比较平实,主要下力在于营造氛围上”残雪凝辉冷画屏，落梅横窗已三更,更无人处月胧明."点明白环境,包括地点是在书房，时间则是在稍有月色的残雪之夜.接着视邮换，由视觉转移到听觉上.这句通过“残雪”、潦辉"、"落梅"、"三更"、月胧明”等字句，营造出了一种瞄声目冷,既孤且单的意境，大有"世人皆醉我独醒"的孤独感，而这种感觉大抵只蜴人带来苦痛和茫然.下片在上片的情惑余围溢盖下，突然情感期发出来“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横”的问句，可谓起的妙绝.这是容若因笛曲起意，自伤身世的哀叹,这两句中好像有相对的主体，一个是“我是人间情怅客"的"我"，另一个是“知君何事泪纵横”的君.但从词意看来，更应当是灵犀喑生的独自感慨，而不是挈友间当面的对谈倾诉.所以说，这个“君”指的是容若自己.当一个人倦了，累了，苦了，伤了的时候，便不禁会忍不住地自言自语，自怨自艾，自问自答，何况是纳兰这样的'至情至性之人.最终一句“断肠声里忆平生”更是点睛之笔，短短七字，不禁令人潸然泪下.见惯了哀而不伤，题而不发，反而更简单被这样痛彻心麻的凄绝之美打动.闭上眼睛仿谦依旧能看到词人在SB一片断肠声里，落泪伤神.这句有两个方面的作用，一方面是联系了上片下片，将夜半笛声同忆平生结合起来；另一方面，用一个结尾来营造一新隹施先，也就是"忆平生"三个字，这三个字能引导人们联想到词人的生活，去思索更多的东西，可以说是个很好的留白.浣浜沙原文及赏析6浣溪沙消息谁传到拒籍消息谁传到拒箱？两行斜雁碧天治晚秋风景倍凄凉.很奇押帘人寂寂,玉投酸竹信茫茫.黄花开也近到0.古诗徜介C浣溪沙消息谁传到拒培是清代词人纳兰性德创作的一首词.该词运用了宣染法和点染法.词的上片描写深秋远朗之景,下片写女子在屋内百无聊赖，俱表现了盼望情人归来的心情.全词亦情亦景，交织浑融,趣了词人对从前情人的思念之情.翻译/译文原委是谁传来消息说木英菩花开的时候那人就会归来？长天一色网行大雁缓缓斜向南飞去.晚秋的景致益发凄凉.蒜头形的银制帘坠压若帘子有人孤独地坐闺中压投轻轻酸若竹而心中的人踪迹杳无，菊花又盛开了，限看田汨就要近了.注释济浜沙：唐敦坊曲名，因春秋时期人西端纱于若耶缓而得名，后用作词牌名,又名"济溪纱""小庭花”等.此调有平仄两体.全局分上下两片，上片三句全用韵,下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多.音节明快,句式覆齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用.(2席雷:木芙著花，俗郡芙琴或芙善花，仲秋开花，耐寒不落，故名.。版苻：银制的筋形帘押.苏轼哨遍春词3:*睡起画堂，银蒜押帝，珠S5云垂地.”玉仅皴竹：用玉杈轻轻敲竹，表示心事难耐，借以排遣愁怀.唐高适听张立本女吟:"自Je玉答心网竹,清歌一曲月如霜.*T乍"玉钗鼓烛”.创作背反这首词作于康熙年间.词人在田阳节到来之时,为了抒发对往日情人的思念之情，故作下此词.赏析/鉴赏文学鉴常从词的内容来看.这是写田阳节到来,诗人又深切地怀念起往日的情人来了,他彷徨担心，婚躇难耐，遂赋此以排遣孤寂无聊的幽情.值得留意的是词全从对方落笔，这就加倍地表现出他那剧烈而深挚的怀念之情.这首词上片写室外秋景及心境：拒霜花开，斜燕南飞，而征人消息懿,无人传递，倍感秋色凄凉.此处秋晕其实清爽：拒红誉，晒空磐，雁斜飞，井无蹄壮执元代白班西湖贼3云：秋荣不淡，拒霜已红,“然而木芙琴性能耐寒,且能“千株扫作一番黄,只有芙蓉独自芳.”（苏献和陈述古拒相花）,虽时至晚秋而红艳如故.唐李群玉九日诗云：,半岭残阳衔的落，一行斜相向人来."黄昏残阳，斜推向人，色调昏暗，痘围悲凉;而此处则是碧空万里，天闾气清,斜雁南飞,筑国开朗.思妇眼中之秋景乃"有我之境"：或许征人有约中秋返家团聚，此时拒霜已开,不见人归,虽曲:而难令伊人心暖;常言鸿雁传书,如今雁群斜飞未传征人消息,虽天祖亦是啦1碧.只能令伊人心饬.因此,凄原的并m瞅色，实乃思回心境.下片写室内情形及愁绪：帘幕低垂，因以根蒜相压而文风不动，伊人血虫难熬,只锢以玉钗敲竹派IS烦愁.鼓竹的螂环节刻画乃词人独创，此处伊人以玉钗鼓竹，其声极不堪，其情更愁惨，魂是奇绝之笔.结局写菊花盛开，时近更阳，征人归期乃“信茫茫”,既与首句意茨呼应，又启人联想：伊人独守闺房，心境凄凉，愁思如缕,已是“人比黄花瘦".（李清照醉花阴九日）全词景侑俱到，亦情亦景,交织浑融,读起来凌凉孤苦，使人惘怅不欢.这首词在意运用上主要采纳了治染法，侬是对“秋”的渲染.不刑可时，思念的人在远方传来消息说秋天会回到她的身边，于是秋就超出本身作为季节的含义，成为了相见的时间，成为期盼的季节.这词中首先是“拒箱”花开,然后“两行秋雁”，后更干搅说"晚秋风ST、”黄花开"以及"近重阳”，这些都在刻意点染季节,可以说这首词是通过渲染秋来突出愁，要表达的,正是期盼落空的愁思.除用溶染法表达情感外,询中还恰如其分地运用了点染法，对"网"进行了很好的点染.下片三句中人孤独凄凉，万事无,百无那就,无尽空虚,尤其是“玉钗敲烛”一句，表现的何等空虚.询中通过渲染和点领结合，表现出客观世界的,秋”以及;蛎内心世界的“闲"，从而将深层次的“凄;京”表达出来.名家点评闻名汉学家.红学家吴世吕词林新话3:"此必有相知名菊者为此词所属意，惜其本领已不行考.”清代文学家做贞观："容若词一种凄婉处,令人不忍卒读.”浣溪沙原文及赏析7海沙杨柳干条送马蹄朝代：清代作者：纳兰性镌原文：扬柳干条送马跷，北来征雁旧南飞.客中谁与换春衣.终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝.信回刚道别多时.现古北口：长城的,重要关口，地势跄竣，在今W晾密云县境，为北京与羽t来的必经之路.窈照：落日之光,杜牧洛阳长句：“桥横落照虹堪画，褥锁千门鸟自比,1游丝：飘动着的蛛丝.妥殊蝶恋花3："满眼游丝兼落架,红杏开时.一霎清明雨."赏析纳兰曾多次过古北口，如康熙十六年（1677）十月，富驾赴汤泉；康熙二十一年（1682）二月至五月，唐驾巡察盛京.乌喇等地；康熙二十二年（1683）六月、七月，至太皇太后出古北口避暑;康熙二十三年（1684五月至八月，出古北口避暑等.本篇原委作于何时，很难确知.不过从词中“谁与换春衣"来看,可能作于康熙二十一年春末,这首词仍是表达了厌于庭从生涯，思念家园.思念闺中人的情怀.大约与本篇写作同时，还有诗密云、及词采桑子居廊关泣浣渡沙原文及赏析8浣溪沙宿解离愁慢金U原文：宿醉圈愁慢做鬟,六铢衣薄卷轻寒，懦红闷翠掩百鸾.罗袜况兼金莺莒,雪肌仍是玉琅汗,骨香腺细更沈檀.浣湿沙宿醉高愁慢SSU浮文及注释译文晚盛女子宿醉初酹带U留别的愁绪渐渐整理环形发像轻如蜂辄的衣服让身子有一点点寒冷.情然地照若场子涂口红穿翠衣.装誉蚕丝株和装饰金莲花头饰，如雪肌肤在薄薄的纱衣下仿佛是玉石般渊泾，在沉香与摘夺的乐园下露出杨柳小纤接阳部的,身姿.现1.浣溪沙：唐教坊曲，用作词调。又名小庭花、减字浣溪沙、东风寒、和清风等.2、宿酹：隔夜犹存的余解.3、慢：胡乱，Kfi意.4、SK(jihuan):环形发譬。古代中国妇女发式.5.六铢衣：中国古代计以二十四铢为一两，六铢极言其轻.也指仙人之衣.6、青鸾：青鸟,古代创说中能帮人传递信息的仙鸟,这里指青铜鸾境.7.芮苔(handan):指莲花.8、玉琅外(IJnggdn):玉石.9、沈1:沉香与横香.“沈.通"沉".浣溪沙宿醉离愁慢生U赏析该词为典型的“香奁体”词，为最早的洗浜沙，题材为"艳情”感材,序情风格细断深曲，文辞00美.上片主要描写宿醉初醒女子面部神态、发舌、衣服、面容等内容."愁"字写出女子的情，"慢”写出了女子的动作，”寒”供死了环境冷暖，”红”和也出了酸色.下片主要描写女子体态.身姿、殛身.肌肤.和腿部.“罗林"、"雪肌T、"玉琅汗”突出了女子体态、肌肤的质感，“骨香”和“沈檀”突出了嗅觉感受.全词共六句，从视如听此触觉、嗅觉全方位描写了女性，以雕琢的文辞表现了女子的形杰美和装饰美,但更重的是她的“离愁"，因离愁而醉酒、嗡做,失了生活的趣味却又止不住“更沉槽"即田涂脂粉，看似享受却掩饰着内心的苦涩.浣溪沙原文及赏析9浇溪沙作品介绍G浣澳沙湖上朱桥响西轮是北宋闻名文学家欧阳修作的一首词，描写泛舟娜西湖、留连美妙春光的情趣.把握了云天阳光、花鸟游丝所墓含的美的特质,并注入自己心灵深处的情感，创建出幽美的诗情画意.沈浜沙原文会绚湖上朱桥响画轮，溶溶水漫春云，毡琉璃滑净无尘.当路游丝紫酹客,隔花瑞鸟唤行人，日斜归去奈何春.浣浜沙注释浣溪沙：词牌名.桥：栏杆朱红的桥.画轮：指有彩绘的豪华车子.溶溶：指水盛貌.春水：指春天时的湖水，表现出湖水的柔软之感.春云：即春天的云，表现出湖上天空的云之舒缓优美.碧：即绿色.游丝：本指春季里昆虫吐出的细丝.紫：即索绕，留住之意.群客：指沉醉在美景之中的游人归：指离开.沈浜沙原文翻译带有彩绘的的豪华马车经过朱红色的桥，车轮的响声在湖上响起.春水丰盈的湖面，倒映若优美的白云.湖面安静的似乎碧绿的坡墉，平滑干净没有灰尘.春季里昆虫吐出来的细丝，随风飘舞在花束的木之间，网住春光，留住游人.花丛中的.鸟J怀停地名叫，仿佛在呼唤行人.湖光春色如此迷人，游人游赏到夕阳西斜才无可奈何地离去.创作背反这首词作于宋1二宗皇V元年至二年(10491050).欧阳修任颍州知州，与友人一起载舟游春的所见所闻.是一首以景抒情的小谓.洗浜沙赏析欧汨修这首浣黑沙抒发了作者对春光的深深眷恋.词中的春光，使读者联想到人生的青吞、爱情、志向等一切美妙的事物.它那深厚委婉的情思，那箕永圜S的意境，给读者以无尽的吃思，上片写湖面风光很有特色.首句湖上朱桥响画轮”，写游客。辣坐错豪华的车子，驶过那装修若朱红栏杆的桥梁，来到西湖游赏春光，传达出一种弱腾喧闹的气氛,其次句“溶溶春水浸春云"，一句之中，并列两个吞”字，是名副其实的"加一倍写法"，目的就是把这个字突现出来.这句里的“浸“字也用得好，把映照说成浸泡，就等于把云的影子说成是真的云，通过这种“真实感”暗中透露出湖水的澄激程度来，从视察体验的错觉中瞪景物的状态.第三句“碧琉璃清净无尘”，用疣璃的光滑平滑来比方西湖的水面，表现了湖面泛舟时轻快.畅适的心情，形软而有诗意.下片写游兴未尽的留连之情.前两句是对偶句：“当路游丝索醉客，隔花隔鸟唤行人”.这两句描写看物留人，人亦恋吞，是全词的市点所.欧阳修说游丝“萦醉客”，这既是游人苴春纵饮，也有游人被美景“唤住”之意，下句“隔花瑞鸟唤行人“，这一句是从声音的角度来写,不但写出了春天具有的"紫阶碧草自春色，隔叶黄裙空好音”的境界，也写出了春天西湖的“诧官啾而森森”的葱绿景象.词人通过把游丝.啼鸟对游人的“挽留,表现出游人被西湖美景我引而舍不得归去之情.Ie游丝、啼鸟说成颇通人性的灵物,这便是词体以婉曲写情的特殊处.末句里的“日斜归去”四字，说明西湖景色美妙，让人流连：奈何春"三个字使得全词更显得精彩，它表达了作者有配于心的留连惆怅之情.这首词的结尾,是用隧转百下的笔法羯示了游人内心深处的思维活动，表现了由欢快而悲凉这种两极转换的心理状态，故而能够取得含蓄瓯§、余味不绝的艺术效果.从艺术上看,词人借笈抒情,在描写'乐景"之中，示意了"袁情”，具有含不尽之意现于言外，把那深厚委婉的情思悬念蕴含在宽敞的境界之中，给读者以无尽a三象和思索.浣溟沙作者介绍欧汨修(1007-1072),北宋文学家、史学家.字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水(今属江西)人.天至进士.官馆阁校勘，因直言论事泛知夷陵.庆历中任谏宜，支持范仲淹，要求在政治上有所改良,被诬贬知海州.官至翰林学士、抠密副使、参知政事.王安石推行新法时，对育苗法有所指责.谥文忠,主见文育应明道、致用，对宋初以来席而.险怪的文风表示不满，并主动培育后进,是沫古文运动的领抽.散文说理解达，抒情委婉,为"唐宋八大家"之一；诗风与其散文近似，语言流畅自然.其词婉用,承袭南唐余风.曾与宋祁合作新唐书，并独is1新五代史3.又嘉收集金石文字，编为集古录,对宋代金石学耐影响.有欧汨文思亲,更多古诗词赏折内容请关注"可可请词频道"(WwWjianbihUa.cc)浣浜沙原文及赏析10殴：够沙杨花胡代J陈子龙百尺京台撩乱飞，击市帝常弄春晖.怜他就白奈他飞.潸日滚残花影下，软风吹送玉楼西.天际心事少人知.译文及;主释：译文在高高的特地送别的章台旁缭乱飘舞，在田市的帝蒋前的春天阳光中翻腾，可怜啊，它这样无境止地光泊，但又有怎样的方法不让它飞扬.在淡淡的日光中渐渐光掘洒落于花丛阴影下，又被温熙的矛即吹拂到华美的高楼的西边，如另解天际光泊流离的旅人一样，它的心事少有人知道.瑛百尺在台：典出韩翔的爱情故事，详情参见襁章台柳及安柳氏杨柳枝（本书第十二招）的注释.“章台"，原系汉长安的街道名，多设歌楼妓馆，遍植杨柳，庵宋诗词中却成了苑楼楚馆的代名词,吟味中常用之.田市帘蒂：嗡指陈挪婚姻中的市田障碍.“吞蟀”，指春光.玉楼：华丽的'楼房;亦指仙人居处。天际心事：相隔天际,彼此间的情意.贵析：上片,百尺耳台授乱飞，田市帘幕弄春雪，是对栩如是处于名妓生活的写照.这里明写扬柳，暗喻柳如是之姓，语意双关.”百尺.，指柳5口是当时居住高楼，名里甚高，难以攀折.撩乱飞"，"思绪撩乱豺纷之意.市玉南常，指柳氏所居之深宅大院，甚为豪华.“弄春晖”，指舞舞若春色"，正在走红.整做句,描写柳如是当时在妓女界的名里.地位及其豪华生活.对这位功名未就.生活拮据的年少书生陈子龙来说，自然既存仰慕之心,又“管借之意.遂""怜他潦泊奈他飞“的感俄.秒啦是幼年即为周道登玩弄于股掌之上，年十班造风尘,潦汨的命运如同扬花梆然，引起陈子龙的怜惜与怜悯；加以对柳如是深情相爱，但由于自己生计尚不富有，家”艇妻把持，无法将柳如是救出水火，结为这风，在这无奈之中，只“像杨花f,任他随风漂浮了.下片“淡日滚残花影下软风吹送玉楼西”这里将柳如是的将来生涯接若比作杨硼嘴，作动态的描述加以督告.此处"淡日，指唔淡的日子."软风”，指柔软的微风.就是说，不须要强劲的风，即可轻9例将花下的紫球吹到楼边墙角，了它残生.这里"若深亥州含义，作者向他的恋人抑如是提示不要只看到在这青春盛日版月附流学士竞相追逐的繁华似锦的生涯指上片”至至帘茁青春晖”的盛况），还须想到日后年老色衰，慢慢为人所弃的暗淡日子里的漫惨境况.上片T"弄"字，下片"残"字，上片演染“吞蟀，下片揭示骸日"，一前一后，遥相嗯应，一言一悲,相互映照，很是值得玩味,最终以"天际心事少人知“作结，含苗"致，给读者留下了想像的余地.就是说，我的这一番心事，是很少"人知道的，您可知否?亘是语更心长，含情脉脉,其中除被着多少感人的肺腑之言！至于此处的“天际”，原委指的是：人在天际，寄语情怀;还是人在咫尺，心怀天际之事？又，这番心事"，原委指的是：恋情堪虚的心事,还是事业理想的心事?都未明言.所.这些，留给读者去品套吧！陈子龙在这短短的小令中，感情丰富真学，笔调高雅福g,非大手笔真能为之.由此即可看出3情实感及其文学才华.浣浜沙原文及赏析H原文：一叶扁舟卷画帘.老妻学次伴清谈.人传诗句满江南.林下值垂窥洛砚,岩前鹿卧若收帆,杜鹃声舌映如环.赏析：上片写词人与老妻泛舟徜徉的野乱尽管是"一叶扁舟”，上面的设置却施为清雅.词人卷起画帝,与老妻对坐.一面饮酒清谈，一面欣赏若如回江山."老妻学快”句，雅兴溢于笔端.不用说，写诗填词，更是必不行少的内容了.“人传诗句满江南"一句，既道出了"清谈的内容，又勾画出了词人自信骄傲的翻翩风度.下片寓情于屋，写归途的欢愉心情."林下猫垂窥涤砚“：垂，下挂、落下或向下忸身；源.是从小板J遨隙里偷偷地看，或在暗中察看的意思；添现,洗砚台.i三:一个或几个淘气的猴子，下挂或向下俯身，闪动着诡调的小眼S5.在物偷地窥倒若同人洗砚台的动作.这个模头，很是生血有神，逗人宠爱.”岩前鹿卧看收机”：靠芹了，收帆了，山岩前的小藤,安闲地躺在那里，静峥地观看费词人的一举一动，表现得饶有兴味.使人感到此情此景,难以言喻，真是："此中有真意，欲辩已忘言！"接若，词人舍舟登声,惊起了岸边杜鹃一片"声乱*,激起了船边的一片浪涡.如坏”.在这阕词里，词人以归途的三个动作为序：打算回去了，先要洗洗现台，然后收起风帆,S终舍舟餐岸.妙就妙在他没有冏洁地去描写自己这三个动作而是用猿、鹿的神态和杜第的反应,客观地揭示了询人的'内心世界：自信，闲适，意趣潇然.黄庭坚的这首小词，写得活泼、欢快，生;舌气息浓郁.可以说是人物的心境美和大自然的环境美的完美无缺的统一.浣浜沙原文及赏析12做向沙头醉玉瓶,Jft君同赏小窗明.夕阳吹角最关情.忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁空客中无伴怕君行.译文徽得再去沙洲边饮酒"用尔一起观苴窗外风景.黄百时分吹起的号角最能牵动情怀.劳碌的日子很苦，休闲的日子很少；新添的忧愁往往在旧愁中生出.他乡没有友人培伴,胆怯你去远行.注裨浣溪沙：有的本子词调作"浇沙浜”.杳词律、词谱,浣浜沙一调并无"济沙溪”的别名，当系传抄之误.和无咎的：韩元吉，字无咎.号南涧，南宋许吕（今河南省许吕市）人，官至吏部尚书.与陆游友善，多有唱和，工询，有南涧甲乙稿.陆游这首浣溪沙是和词，韩元吉的原唱不见于他的词集，恐已亡佚.,懒向沙头解玉瓶"又作'漫向春炉醉玉瓶玉瓶:此处指酒瓶,称玉瓶，是美化的修辞手段.同苴：一同观赏.夕阳吹角:黄昏时分吹起号角.关情：荤动情怀.闲日：休闲的日子.新愁：新添的忧愁.赏析宋孝宗隆兴二年（1164年）闰十一月至次年正月，陆游与韩元吉在镇江相鬃，另蚓，陆游是在馍江通判任上，韩元吉则是来馍江省亲暂住.两位挚友相聚两月，彼此喃A的诗询作品共有三十多首，此词当是其中之一.创作背景陆游与韩元吉在镇江相奏两月，登临金、焦.北固，观江景.饮美酒的机会肯定是许多的，在即将离别之际，更感到相聚时间的,珍史,多在一起说说话，比什么都强,正是在这种状况之下，才会有“黄向沙头醉玉瓶”一句.这F是有所本的,杜南的醉歌行有句云：*酒尽沙头双玉瓶,众宾皆醉扬虫能,乃知贫就别更苦,吞声那躅涕泪零.”这首词的头一句即由此而来，不但词语极相近似，而且透露了分手离别的含意.既然傲汨再去观景饮酒，那么，更好的选择就是“唳君同赏小窗明，夕阳吹角最关情”了。夕阳引发依恋之情，暮角引发寇凉之感，此情此够共同组成了一种适于促膝候谈的环境气条,所以说它"最关情”.但此时的“情”原委是什么，却因为它的千头万绪而难以表述得清楚详细.浣涣沙的下片头两句，大都要求对偶，故而往往是作者最着力的地方.陆游写在这J曲对联虽然浅显犹如白话，但其说忙说愁仍是概括笼统，并不1号其洋期要领.写到地终“客中无伴伯君行“一句，则以只百言无能.真情流露打动读者,并将依依惜别之情和盘托出.陆游陆游（1125年11月13日-1210年1月26日），字务观，号放翁，汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，尚书右丞尚姓孙，南宋文学家、史学家、爱国诗人.陆游生逢北宋灭亡之际，少年时即深受家庭爱国思想的SE陶.宋高宗时,参与礼部考试,因受宰臣泰桧排斥而仕途不畅.孝宗时蜴进士出身,中年入民,投身军旅生活.嘉泰二年（1202年），宋宁宗沟陆游入京，主持编修孝宗、癖两朝实录和三期史，官至宝章阍待制.晚年退居家乡.创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富.著有剑南诗稿、渭南文集、南唐书、老学庵笔记等.浣潍沙原文及赏析13殴：浣诿沙闺情绣面芙琴一笑开.斜飞宝锄寸否腮.眼波才动被人猜.一面风情深存韵，半笺娇恨寄幽坏.月移花影约重来.译文：1 .绣面：唐宋以前妇女面额及秋上均贴纹饰花样.2 .芙琴：荷花，此处指很好看.3 .飞：历代诗余作“假“宝鸭：指两颊所贴四形图案，可参敦煌壁画供给人之妇女绘画，或以为指钗头形态为鸭形的宝钗,钗，古代妇女头上的饰物.4 .香腮：漂亮芳香的睑蛋.5 .一面：整个脸上.6 .风情:男女仰蓑之情.7 .韵：端庄.8 .笺：纸，指信笺、语笺.现：1 .绣面：唐宋以前妇女面额及菽上均贴