窥探晋剧领奏乐器晋胡的发展方向——从京胡独奏《夜深沉》引发的思考.docx

保晋剧凄乐器晋胡的发展方向从京嘏虫奏囱哥冗引发的思考晋胡是晋剧的领奏乐器，它形制独特，音色独具魅力，给人留下了深刻的印象。但作为伴奏乐器，从它诞生之时就是“幕后英雄”，观众只能耳闻其声，却难见其形.久而久之，就在人们的意识中形成一种固定的观念：晋胡只能附属于戏曲程式化中的收腔打挂、曲牌伴奏，而不可能有别的作为。但自从京胡作为独奏乐器，从“幕后”走到舞台中央，充分展示了乐器的性能和艺术魅力之后，那一曲凝撼人心的夜深沉，将一池静水搅乱了。使作为晋胡演奏员的我，常常心潮起伏，思绪万千。京剧独奏曲夜深沉、秦腔板胡独奏曲秦腔随想曲秦腔牌子曲等旋律，总不时地在我脑子里翻腾，原先的京剧曲牌、秦腔曲牌，摇身变成为了由乐队协奏、织体丰富、气势磅礴的独奏曲。试问晋胡就只能做“幕后英雄"，就不能有所革新，有所创造，增强它的功能，扩展它的艺术表现力吗？我认为是可能的。一、晋胡独奏的可行性分析晋胡独奏，听起来像是天方夜谭。因为现实摆在那儿，从古至今，晋胡从来就是“把调”（即一个把位，不换把：一种调，现用G调，不能转调），琴杆粗，琴弓事（过去用合竹琴弓，至少有二斤重，现改用竹杆弓，但也比其他琴弓重得多），演奏员要带手帽，胡琴的所有演奏技巧几乎全都派不上用场，原始单调的1一把一调"怎么可能进行独奏呢？所以有人认为，晋胡要成为独奏乐器，丰富它的演奏技巧，增强它的艺术表现力，就必须对乐器进行大刀阔斧的革新性改造，向板胡靠近，琴壳改小、零杆变细、采用二胡、板胡的通用琴弓。但笔者以为，如果那样改造，晋胡的音色就会发生颠覆性改变，特色也随之荡然无存，那样还能称其为"晋胡"吗？而晋胡雄浑醇厚近似人声的音色早已深入人心，旦音色改变不仅观众不会认可，晋胡从此也失去了自我，艺术生命也将会因此而终结。试想，如果将二胡的音色改造成小提琴音色，一胡还有立足之地吗？所以笔者认为，晋胡的改革必须以保持其个性特色为前提，如果为了让晋胡成为独奏乐器，而泯灭其个性，那更是得不偿失，本末倒置了。拓展晋胡的演奏技巧，丰富其艺术表现力，首先应从挖掘晋胡的潜力考虑。经过较长时间的思考和试验，我已经取得一些体会和收获。我觉得要让晋胡从幕后走向台前，就不能墨守成规，固步自封，要敢于去闯前人未曾涉足的领域。在教学和艺术实践过程中，根据晋剧曲牌不同的风格与调式结构，笔者尝试运用了变调、换把演奏等新方法，取得了令人惊喜的效果。比如小开门为羽调式，最低音为6,适合G调（63弦演奏；苦相思为微调式，最低音为5,适合A调（52弦）演奏；急毛猴为宫调式，最低音为1,适合E调（15弦）演奏等。经过这样调整后，使晋胡的音域由原来的一个八度，扩展到两个八度：由单一调式转变为多种调式，大大丰富了晋胡的演奏技巧和乐曲的表现力。在此基础上.笔者尝试将晋剧曲牌改编为较复杂的曲式结构，从织体上加以扩展，对主题动机加以发展。对演奏技巧进一步丰富和提高，为曲牌的进一步丰富和发展奠定了基础。二、晋胡与大型交响乐队合作的有益启示地方剧种是乡土文化和风土人情的重要载体，因而晋剧音乐成为晋风晋的，特别是晋商文化的显著标识。由著名作曲家赵季平先生创作的民族交响组曲乔家大院,就采用了晋剧音乐素材，并首次将晋胡和二股弦引入交响乐队。事实证明这种配置是十分成功的。作为特色乐器，晋胡和二股弦那别具风味的音色总是冠于乐队之上，即使排山倒海般的乐队全奏也压制不了。晋胡、二股弦与交响乐队的结合，如同炸酱面调了老陈醋，醇美宜人。外省人听了新鲜无比、卓尔不群：山西人听了恰似他乡闻乡音，无比亲切，浑身舒坦。在此，晋胡的特色被发挥得淋漓尽致，让人首次感受到它无与伦比的独特魅力。非常荣幸，笔者曾受邀参加中国“2009新年音乐会一民族交响组曲乔家大院”的演出，演奏乐队是中国爱乐乐团，笔者在其中担任晋胡的独奏任务，并先后多次同国家交响乐团、广州乐团、深圳乐团、总政解放军交响乐团等国内一流乐团合作演出r乔家大院这部作品。这是晋胡作为独奏乐器，首次走出娘子关，走向首都和省外的大舞台，并通过央视视频信号播向全世界。不论天南地北的人，只要听过乔家大院中由晋胡演奏的“晋商主题”，就会被深深地印在脑海里：而晋胡和二股弦的合奏旋律，同样给听众留下深刻的印象。晋胡和交响乐队的融洽“合作，给予我们诸多启示，我认为主要有以下三点：1 .紧抓机遇乘势而上我曾听一位现场观看过音乐舞蹈史诗东方红的前辈老师说过，中国的管子在东方红之前，是一件很多老百姓没有听说过的乐器，除了红白喜事外，很少在正式场合见到它的身影。只是因为在东方红的歌舞中，管子吹奏了江河水后一炮走红，那如诉如泣、低回深沉的特殊音色，感动了无数人，给人留下终生难忘的印象，也使管子的知名度一路走高。说起晋胡，我们也常常有一种自卑感，觉得它的造型士气，“一把一调”技法单调，登不上大雅之堂。特别是不能同造型时理、技术先进的“洋1乐器相提并论，因而只能安心做“幕后英雄”，绝不敢有任何非分之想。但本次晋胡同大型交响乐队的“合作”，使普胡和晋胡演奏员开阔了眼界，同时也让晋剧圈内外的音乐家和广大观众，对晋胡有了更深更新的认识，扩大了晋胡的影响力。2 .从科学的角度看待晋胡的发展在继承与发展的原则上，我们要采取科学批判的原则，不是简单的否定和抛弃，也不是全部照搬的复古主义，而是取其精华、弃其糟粕，这是古今艺术发展普遍的规律，二者的关系是辨证统一的。正如李可染的一句名言"用最大的功力打进去，用最大的勇气走出来工试想我们如果在晋胡独奏方面做好文章，那么将会给普胡及其晋剧音乐的发展带来新的活力，不仅可以改变长久以来晋胡只能演奏曲牌和剧目伴奏的行规，还可以带动晋剧其他乐器的创新，为晋剧音乐的发展起到推波助澜的作用。3 .晋胡不是难登大雅之堂的“另类”乐器如前所述，普胡不是登不上大雅之堂的“另类”乐器，它也不是1一把一调”不可造就。事实证明，晋胡不仅可以倒把变调，而且可以完美地融入到大型乐队之中，并以它独特的音乐，描绘出卓尔不群的色调和风格。应该相信，晋胡还有很大的潜能没有被发掘出来，有待我们突破，打开原有思维模式，打破固有观念，进一步发挥我们的聪明才智。这样，晋胡不仅能从幕后走向前台，还会为我国音乐百花园开放出新的、奇异的美丽花朵。